Diskussion zu "Wie mißt man ?"

Ich eröffne hier mal einen Blanko-Diskussionssthread für den entsprechenden Thread im Hifi-Wissen.

Nochmals zur Räumlichkeit. Bei bekannten Geräuschen kann man die Distanz zum Ereignis abschätzen, weil sich z. B. im Wald (wir sind ja ursprünglich Waldtiere) die Höhendämpfung stärker bemerkbar macht als die Bassdämpfung.
In Räumen kommt der Raumhall hinzu. Daraus erfühlen wir (zusammen mit dem Pegel) eine Distanz. Und Räumlichkeit hat viel mit dieser Distanz zu tun.

Haben wir ein unbekanntes Geräusch, wissen wir ja nicht, wie dies nah oder fern klingt, also gibt es den Räumlichkeitseindruck nicht.

Jetzt gibt es neben den Hallanteilen bekannter Geräusche in einem Raum auch den Umstand, dass durch Laufzeiten und Reflexionen allenfalls neue Signale mit entsprechend veränderten Kurvenformen entstehen. Die gehörten Signale sind mit Sicherheit die Summe der momentan anliegenden akustischen Ereignisse, inkl. aller Reflexionen. Und da kann es durch die Laufzeit und die daraus resultierenden Phasendrehungen zu neuen Signalformen kommen.

Es existiert ja die Diskussion, ob wir Kurvenformen "hören" können. Ich habe mich an anderer Stelle schon darüber geäussert. Aber angenommen, wir könnten Unterschiede feststellen, so müsste ein Signal mit verschiedenen Reflexionen anders klingen als ein reines Direkt-Signal.
Wenn wir also in einer Kette eine Reihe unterschiedlich abgestimmter Allpässe einbauen, welche jeweils bei einer definierten Frequenz die Phase ändern, so bekommen wir einen ebenen Frequenzgang ohne irgendwelche Auffälligkeiten. Erst bei einer Mehrtonmessung (IM) kann es zu messbaren Phasendifferenzen zwischen den Signalen kommen. Und wenn wir einen Mehrweg-Lautsprecher haben, der im Übergangsbereich eine genügende Phasendrehung erzeugt, so wirkt der Klang vom Lautsprecher losgelöst.

Richtig wäre ein Lautsprecher dann, wenn er ein einkanaliges Signal linear wiedergibt, dabei aber den Eindruck erweckt, der Ton käme aus einem kleinen Loch. Dies mag manchem suspekt vorkommen, wäre aber die logische Konsequenz, wenn wir ein Loch in die Aussenwand des Konzertsaals bohren würden. Wenn da der Klang losgelöst vom Loch erscheinen würde, müssten wir uns fragen, was da falsch gelaufen ist. Und genau so verhält es sich bei einem einzelnen Lautsprecher.

In diesem Sinne darf es keine Räumlichkeit bei nur einem Lautsprecher geben. Gibt es sie, bedeutet dies, dass mit der Phasenreinheit etwas nicht stimmt. Es klingt dann so, wie wenn an der Stereoanlage die Lautsprecher verpolt sind. Da ist eine Räumlichkeit vorhanden (z.T: Basis-Überbreite), die aber keine Ortung mehr zulässt. Für mich ist daher die Räumlichkeit eigentlich eine Frage des Pegels, der Klangfärbung und des Hallanteils und im Grunde nur mit Mitteln erreichbar, welche das Original deutlich (und in einer Differenzmessung zwischen Ein- und Ausgang belegbar) verändern. Es ist aber möglich, eine Räumlichkeit zu Lasten der Ortbarkeit zu generieren, wenn Phasendrehungen eingesetzt werden. Diese Machenschaften verändern aber das Klangbild nachhaltig.

Zu Beginn des Stereo-Rundfunks wurden sog. 90 Grad-Filter eingesetzt, welche zur Monobildung einen Phasenversatz von 90 Grad zwischen L und R erzeugten. Nun ist es nicht möglich, diesen Phasenversatz frequenzlinear und konstant zu halten. Man hat also jeweils eine Allpasskette eingesetzt, welche für die Kanäle unterschiedlich abgestimmt war und zwar dauernd die Phase Purzelbäume schlagen liess, zwischen den Kanälen aber eine rechtkonstante Drehung von 90 Grad ergab.

Der Erfolg: Mono war ohne Pegelüberhöhung möglich. Der Nachteil: Alle Impulse wurden in der Form total verändert. Recht bald hat man eingesehen, dass dies nicht zielführend ist und die 90 Grad Filter wurden entfernt.
Oder ein anderes Beispiel: Es gab (K&H) Lautsprecher, bei welchen versucht wurde, die einbaubedingten Laufzeitunterschiede der Chassis mit Allpassketten auszugleichen. Dass man damit die Phase im eingeschwungenen Zustand optimieren kann, ist keine Frage. Aber beim Einstz eines Impulsese wird der zu verzögernde Lautsprecher mit nichten verzögert angesteuert, nur mit einem total verzerrten Impuls, sodass diese Tröten ein undiskutables Klangbild lieferten.

Das bedeutet, dass man mit einer Klirr- und Frequenzgangmessung solchen Allpässen nicht auf die Spur kommt, dass sie aber eine zusätzliche Räumlichkeit erzeugen können (wie auch Schaltungen zur Basisverbreiterung), welche aber einer deutlichen Ortung im Wege steht, wie dies Lautsprecher mit "Raumeinbeziehung" (die alten Bose mit 8 Lautsprechern nach hinten) bereits taten.

Der künstlichen Räumlichkeit ist auf die Spur zu kommen, wenn man Differenzmessungen Eingang zu Ausgang eines Gerätes durchführt. Wenn bei perfektem Abgleich Differenzen unter -60dB bleiben, ist kein Handlungsbedarf angesagt. Sind die Differenzen grösser, muss dies abgeklärt werden, was aus der Trickkiste da verbaut wurde.