Die "besten" Sinfonien...oder damals im Audiomap ;)

Hallo,

Beethoven gelang es nach der Eroica ein zweites mal, musikhistorisch bedeutend zu werden. 1808 wurde die Pastorale uraufgeführt, die erste mir bekannte Programmsinfonie "mehr Ausdruck der Empfindung, als Lautmalerei". In der Gewitterszene wird Beethoven auch schon ziemlich dissonant.

Auch hier ist die live-Aufnahme mit Günther Wand wunderbar, wie ich finde.



Gruß

Andreas

Hallo,

Franz Schubert ging über Beethoven hinaus, wie ich meine. In seiner Neunten Sinfonie hat er im Adagio einen Schrei musikalisiert, der erschreckend ist. Einen Schrei, den Anton Bruckner wohl später im Adagio seiner neunten Sinfonie in einem Zwölftoncluster abstrahieren wird.
Die beste mir bekannte Aufnahme ist mit Bruno Walter:



Der Schrei erinnert an ein Gemälde von Edvard Munch aus dem Jahr 1893:


Der Schrei, Edvard Munch

Gruß

Andreas

AH. (Beitrag #3) schrieb:

Hallo, Franz Schubert ging über Beethoven hinaus, wie ich meine. In seiner Neunten Sinfonie hat er im Adagio einen Schrei musikalisiert, der erschreckend ist. Einen Schrei, den Anton Bruckner wohl später im Adagio seiner neunten Sinfonie in einem Zwölftoncluster abstrahieren wird. [...] Gruß Andreas

Besten Dank! Denn das muss ich jetzt mal nachhören, da es mir nicht explizit ein Begriff ist. Der Mahler-Schrei im langsamen Satz seiner Neunten - dem einzigen verbindlich überlieferten Satz - liegt quasi auf der weitgespannten Hand. In SEINER Neunten hat aber Beethoven auch schon geschrien und dann die Singstimme hereingebeten ...

Wolfgang

Hallo,

Franz Schubert wollte bei Simon Sechter Unterricht nehmen, dem besten Musiktheoretiker seiner Zeit nach einem Buch. Anton Bruckner tat es. Daraus resultiert die fünfte Sinfonie, die er wohl "mein kontrapunktisches Meisterwerk" nannte. Mit dieser gedachte er seine Lehrbefähigung am Wiener Konservatorium zu beweisen. Er wollte sie für tausend Gulden nicht noch einmal schreiben. Er nannte sie auch seine "Phantastische", möglicherweise ein Hinweis auf den Stylus Phantasticus und nicht auf die Symphonie Phantastique.

Kurt Eichhorn und das Sinfonieorchester des Bayrischen Rundfunks machen Bruckners Fünfte hier sehr belebt:



Gruß

Andreas

Hallo,

die Pathetique von Pjotr Ilyich Tschaikowsky wirkt sehr persönlich und schockierend. Dieses Stück hat bereits expressionistische Züge in sich. Er starb kurze Zeit später.



Evgeny Mrawisky bringt in dieser Aufnahme die Leningrader Philharmoniker zur Höchstleistung. Gerade das Blech beeindruckt, die - ältere - Digitalmaschine war dem Blech wohl einmal nicht gewachsen.

Gruß

Andreas

Hallo,

hier die kunsthistorisch wichtigste Komposition, die mir bekannt ist. Anton Bruckner gelang in seiner neunten Sinfonie die Überwindung der spätromantischen Alterationsharmonik. Das Stück ist fast nur dissonant und verwendet Tontrauben (Cluster). Das Adagio "Mein Abschied vom Leben" verwendet auf dem Höhepunkt einen Zwölftoncluster mit einer Sekunde in den ersten und zweiten Trompeten.
Der Kompositionslehrer am Wiener Konservatorium und Lektor für Harmonielehre und Kontrapunktik an der Wiener Universität bereitete hier der modernen Kunstmusik wohl den Weg.

Das Finale war wohl leider zerstreut, ein Vorstadium der Partitur existierte aber. Der italienische Professor Nicola Samale und andere (Guiseppe Mazucca, John Philips, Benjamin Gunnar Cohrs) bemühten sich um eine Rekonstruktion, die nach meinem Gehör geglückt wirkt. Jedoch scheinen Stimmen zu fehlen.

Kurt Eichhorn hat diese mit dem Bruckner Orchester Linz aufgenommen. Lobenswert ist, das er das Fortississimo (fff) auch etwa umsetzt.



Gruß

Andreas

Hallo,

Mahler war Bruckners Schüler, in seiner neunten Sinfonie überwindet er den Kontrapunkt zugunsten der Hetereophonie. Das Adagio-Thema beginnt nach meinem Hörvermögen mit einer Septime und verweist auf die None in Bruckners Sinfonie an derselben Stelle. Auch Mahler verwendet eine Tontraube auf dem Höhepunkt des Adagios. "Almschi, für Dich leben, für Dich sterben" steht angeblich im Autograph. Auffällig ist, daß das Rondo-Burleske den vorletzten Satz bildet und das Adagio den letzten. Mahler hat die Sätze möglicherweise umgestellt.

Die beste mir bekannte Aufnahme ist die mit Vaclav Neumann. Die Tontechnik (etwas nichtlinear verzerrt) und Neumann machen die Hetereophonie sehr durchhörbar. Jede Stimme spricht für sich.



Gruß

Andreas

Hallo,

Mahler behielt in seiner zehnten Sinfonie den - geglückten - Stil der neunten Sinfonie bei. Er hat sie leider wohl nicht vollenden können. Angeblich liegen zwei Sätze vor, der Kopfsatz und der zweite Satz "Purgatorio" (Fegefeuer). Im Finale wollte er wohl eine Gran Cassa verwenden, es bezieht sich auf das Leichenbegängnis eines New Yorker Berufsfeuerwehrmannes.

Während Prof. Nicola Samale nach meinem Hörvermögen gut bei Bruckners Neunter gearbeitet hat, meine ich, daß dies Deryk Cooke bei Mahlers zehnter nicht geglückt ist. Er verfällt in den Wunderhorn-Stil.

Daher hier nur der Kopfsatz der zehnten mit Claudio Abbado:



Gruß

Andreas

Hallo,

hier die vierte Sinfonie von Franz Schmidt, er schrieb sie, weil seine Tochter verstarb



Die Sätze gehen attaca ineinander über und das Werk ist zentrosymmetrisch aufgebaut, es ist eigentlich ein einziger großer Satz.

Das Cello-Solo spielt hier Elisabeth Bauer, eine Verwandte von Franz Schmidt.

Gruß

Andreas