Meine Klassik: op111

#2

Pierre Boulez dirigiert Ravel & Debussy
daraus:
Claude Debussy
Nocturnes Nr. 1-3 für Orchester;
Rhapsodie Nr. 1;
Jeux;
La Mer;

Cleveland Orchestra,
Pierre Boulez
Label: DGG, DDD, 1991-1999 Toning.: Rainer Maillard u.a.


Franz

Und nun ein Klassiker,
z.B aus Leopold Stokowski the Decca Recordings 1964-1975 Vol.2
Nikolai Rimsky-Korssakoff (1844-1908)
Scheherazade op.35

London Symphony Orchestra
Leopold Stokowski
Decca Phase 4, 1964, Recording Engineer – Arthur Lilley, Prod.: Tony D’Amato


Stokis hemmungslose Hingabe an dieses Werk, hemmungslose Abmischung.

Tony D’Amato schrieb:

If it’s Stokowski, it can never be bad. It can be eccentric, it could be a horrible mistake, but it’s never bad in any real terms. ... But, in any event, we did some adventurous material with him. We produced the Orchestral Set Number 2 by Charles Ives with L’Ascension by Messiaen (SPC 21060). We broke some ground with Stokowski.

Franz

Johannes Brahms
Symphonie Nr. 2 C-Dur op. 73
Los Angeles Philharmonic Orchestra,
Carlo Maria Giulini
DGG. (P) 1981, Engineer [Recording] – Hans-Peter Schweigmann



Etwa um 1980 wandelte sich Giulinis Stil. Gegenüber den älteren EMI-Aufnahmen klingt Brahms nun wuchtiger und schwerer.
Die späteren Live-Aufnahmen (DG) wirken auf mich teilweise schon etwas verbissen starr.
Dabei treten manche Details wie der punktierte Rhythmus im Kopfsatz mit fast schon fanatischer Deutlichkeut hervor.
Es fehlen die oft als typisch deutsch bewerteten Rubati und Temporückungen, wie sie bei Furtwängler beobachtet werden können.
Auffallend für mich ist, daß viele italienische Dirigenten (Toscanini, Giulini, Abbado, Chailly) hervorragende Brahms-Dirigenten waren/sind.



Franz

Magst du sagen, was Stokowski für dich auszeichnet? Ich habe von ihm nichts!
Und warum dieser Giulini-Brahms und nicht der Wiener?

Ich habe begonnen, Kommentare zu ergänzen.
Nach und nach kommen weitere dazu.

Wilhelm Furtwängler dirigiert das Berliner Philharmonische Orchester
Schubert: Symphonie Nr. 9
Berliner Philharmonisches Orchester
Wilhelm Furtwängler
DGG , ADD/m, A.: 08.12.1942 live Philharmonie
Tonmeister: Dr. Friedrich Schnapp
Frühe Magnettonband-Aufnahme mit HF-Vormagnetisierung [1]
klanglich restaurierte Rückgabe aus den "Moskauer Archiven".



Furtwänglers Aufnahme beruht noch auf der alten Partiturausgabe, nicht auf der seit Giulinis Chicagoer Aufnahme (1976) bekannten Neuausgabe.
Furtwängler folgt der alten Manier, den Übergang im ersten Satz mit einem Accelerado heftig zu beschleunigen.
Die meisten Wiederholungen sind ausgelassen.
Im Grunde wird alles falsch gemacht, was heute die historische Aufführungspraxis dogmatisch predigt.
Entstanden ist eine fesselnde Wiedergabe, die besonders im zweiten Satz in eine geradezu apokalyptische Steigerung mit anschließendem Zusammenbruch führt.

Die ungeheure Sogkraft dieses (klanglich natürlich defizitären) Dokuments bringt uns das Phänomen dieses nachschöpfenden Ausnahmedirigenten näher.


Franz

PS [1]
Hier die Gegenüberstellung der errreichten Qualitätsmerkmale (1941). Man sieht den erheblichen Qualitätssprung.

Tonbandmuseum (c) Dipl. Ing. Gert Redlich schrieb:

Im Sommer 1940 hatte Dr. Walter Weber mit einem Stück Erfinderglück die Hochfrequenz-Vormagnetisierung (wieder-) entdeckt. Dieses erste und erfolgreiche Verfahren zur Dynamikerweiterung brachte mit einem Schlag die Magnetbandtechnik qualitativ an die Spitze aller Aufzeichnungsverfahren. Was die Handhabung angeht, war sie ohnehin an Einfachheit und Vielfalt der Anwendungsmöglichkeiten konkurrenzlos. Art der Löschung und Vormagnetisierung .......................................................Gleichstrom............. Hochfrequenz 44 kHz Dynamik....................................... 30db bis 38db...........bis 58db Frequenzgang ± 2 db................... 50 ... 5 500 Hz...........30 ... 10000 Hz Klirrfaktor (bei 1000 Hz)................ 5 - 10% ....................unter 2 - 3%