Tonband Halbspur Trennspurbreite

Bei Studiogeräten gab es Zweispur-Geräte, welche auf einem Band zwei getrennte Tonspuren aufweisen (die Viertelspurgeräte, fälschlich als Viespur bezeichnet gibt es NUR bei den Amateuren!). Damit können zwei unabhängige Tonsignale aufgezeichnet werden, etwa zwei unterschiedliche Sprachen bei einem Film. Diese Geräte arbeiten mit 2mm Trennung und Löschköpfen mit 0,75mm Trennung.

Weiter gab es die richtigen Stereo-Tonbandmaschinen mit 0,75mm Trennung und "Schmetterlingsköpfen". Bei diesen Geräten ist die Kanaltrennung geringer, sodass in der Praxis ein Übersprechen hörbar wäre. Dies spielt aber keine grosse Rolle, weil ja die beiden Signale vom selben akustischen Ton stammen. Der Löschkpf ist Vollspur, weil die Spuren nicht getrennt aufgenommen werden können.

Studiogeräte werden gepegelt, ein Vollspur-Bezugsband (350nWb) liefert also ab einer Vollspurmaschine den Studio-Linepegel (+6dBU). Wird dieses Band ab der erstgenannten Zweispurmaschine abgespielt, so muss auch da, trotz der geringeren Spurbreite Linepegel ausgegeben werden. Dies bedeutet, dass der Bandfluss auf dem verbleibenden Rest entsprechend höher ist.
Bei der Stereomaschine ist der Pegel einer einzelnen Spur 3dB unter Bezugspegel, also +3dBU. Bei reiner Mono-Addition (Summe) ergäbe dies einen Ausgangspegel von +9dBU. Damit ist sicher gestellt, dass ein Stereoband mit Signalen mit Korellation 0 auf der Vollspur-Monomaschine einen Pegel von +6dBU bringt. Damit wird (die Trennspur berücksichtigt) auf dem Band für Vollpegel ein Bandfluss von 512nWb aufgezeichnet. Dieser etwas höhere Bandfluss erhöht naturgemäss den Klirr, der aber trotzdem nicht wesentlich über 1% liegt.

Werden also bei richtig gepegelten Maschinen die Bänder jeweils auf der Vollspurmaschine abgespielt, so liefert diese (dank höherem Bandfluss und Trennspur) den Nennpegel. Der Bezug ist also in jedem Fall das Vollspur-Bezugsband und die Vollspur-Monomaschine. Ob natürlich in der Praxis die Maschinen auch richtig eingemessen sind (bei Dolby A und SR ist ein anderer Bezugspegel massgebend) steht auf einem anderen Blatt.

Aha, dual mono hat einen breiten,
stereo einen schmalen Rasen.
Bei dual mono kommts auf Kanal/Spurtrennung an,
daher breiter Rasen und schmale Spuren;
bei stereo mehr auf den Rauschabstand, daher
schmaler Rasen und breite Spuren.
Kann man den Grad des Übersprechens zwischen den beiden
Kopfvarianten in dB ausdrücken ?
Und ebenso den Verlust von Rauschabstand bei schmaleren gegenüber breiteren Spuren ?

Wenn man allgemein Halb- mit ViertelSpur vergleicht,
ist VS 6dB schlechter als HS, eben wegen halbierter
Spurbreite und die Hälfte ist eben elektrisch -6dB.

Welches HalbspurBand auf welchem HalbspurKopf abgespielt wird, ist im Amateurbereich pegelmäßig egal.

Gruß und Dank
bukongahelas

Moin,

bukongahelas schrieb:

...Wenn man allgemein Halb- mit ViertelSpur vergleicht, ist VS 6dB schlechter als HS, eben wegen halbierter Spurbreite und die Hälfte ist eben elektrisch -6dB.

Auch das Bandrauschen sinkt,
.... IMHO energetisch die Hälfte, da -- anders als das Nutzsignal -- nicht über die Spurbreite kohärent :), sondern chaotisch ...,
also 3 dB.
Bleibt ein 3 dB S/N-Verlust bei halbierter Spurbreite.

Gruss,
Michael

Mit den dB ist es so eine Sache.
Es gibt wohl Spannungs-dB als auch Leistungs-/Energie-dB.
Bei Spannungs-dB sind -6dB die Hälfte.
Bei Leistungs-/Energie-dB ist die Hälfte -3dB.
bukongahelas