"Die Zeit": "Wem gehört der Jazz?"

In der Zeitschrift „Die Zeit“ gibt’s gerade einen Artikel mit dem Titel „Wem gehört der Jazz?“, bei dem es um das Thema Europa versus Afro-Amerika geht:
http://www.zeit.de/online/2006/21/wem-gehoert-der-jazz?page=all

Dazu gab es 2 Kommentare: Einer verglich diesen Interessenskonflikt mit dem Streit um das Reinheitsgebot beim Bier. Ein anderer war ganz erschüttert darüber, wie rassistisch die Afro-Amerikaner sind.
Ich hab auch einen Kommentar geschrieben. – Aber jetzt scheint „Die Zeit“ alles gestrichen zu haben. Sehr demokratisch!

Damit ich die Illusion haben kann, die ganze Arbeit wäre nicht für den Mistkübel gewesen, gebe ich den Kommentar hier wieder. Es braucht ihn ja niemand zu lesen! Vor allem nicht, wenn die Gefahr besteht, dass man sich über meine Ansichten ärgert. Das bringt es nicht. Mir liegen die „Schwarzen“ halt am Herzen.

Jazz-Freundschaft

Wenn man mit dem Niveau des Esbjörn Svensson Trios zufrieden ist und es einem egal ist, ob an einem CD-Kauf oder Konzertbesuch existenziell bedrohte afro-amerikanische Musiker verdienen oder gut situierte Leute, dann erübrigt sich die Schwarz/Weiß-Frage. Weil die allermeisten Hörer keine Zeit, keine Energie bzw. kein Interesse für eine tiefer gehende Beschäftigung mit Jazz haben, ist die Globalisierung praktisch schon erfolgt. Aber Globalisierung erfreut ja nicht alle, vor allem nicht jene, die die Dinge gerne differenzierter sehen, und dazu gehört wohl auch so mancher Jazz-Freund.

Ich hab mir gerade Hörproben vom Esbjörn Svensson Trio auf folgender Internetseite angehört: http://www.allmusic....&sql=10:2x9yxddb4olg
Vom 3. Stück („Happy Heads and Crazy Feds) hört man einen Ausschnitt eines Klavier-Solos: das ist peinliches Geklimper! Ohne Rhythmusgefühl und ohne Gespür für eine melodische Gestaltung auf Jazz-Niveau. Man nimmt das vielleicht erst wahr, wenn man lange richtigen Jazz gehört hat. Und genau das scheint das Problem zu sein: Wenn man mit Jazz-Qualität nicht vertraut ist, geht sie einem nicht ab und dann kann einem alles als Jazz verkauft werden – die ganze Globalisierung, eine Menge bunter, mitunter guter Dinge. Denn gewiss nicht jede gute Musik muss Jazz-Qualität haben.

Aber wenn man eine Zuneigung zu jener speziellen Art entwickelt hat, in der sich Louis Armstrong, Charlie Parker, Thelonious Monk, Miles Davis, John Coltrane usw. ausgedrückt haben, dann genügt einem Jan Garbarek, Nils Petter Molvaer, Louis Sclavis usw. nicht, auch nicht Pat Metheny und Brad Mehldau. Man wird sich vielleicht auch nicht mit Wynton Marsalis begnügen, doch ist unbestreitbar, dass kein Europäer in der Mainstream-Stilistik neben ihm bestehen kann und Mainstream ist immerhin eine gehörige Menge an Dingen, die sich tatsächlich bewährt haben. John Zorn (!) über ihn: „Vieles von dem, was Wynton anpackt, ist großartig. Dieses Solo auf „Citizen Tain“ – hast du das mal gehört? That’s fucking smokin’! Der kann sich den Arsch abspielen.“ (JazzThing Nr. 31). Hier ist ein Ausschnitt zu hören:
http://www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=10:wifjzfg1eh4k
Erstes Stück („The Impaler“).

Die CD ist unter dem Namen des Schlagzeugers Jeff „Tain“ Watts erschienen: Kein Europäer kann in dieser Jazz-Schlagzeug-Kunst auch nur annähernd mit ihm mithalten. Warum engagiert Barbara Dennerlein den afro-amerikanischen Schlagzeuger Dennis Chambers, Till Brönner den Afro-Amerikaner Gene Lake usw.? Und warum spielen diese Meister hier mit und nicht in eigenen Projekten? Weil sie das Geld brauchen!
Warum engagiert die deutsche hr-Big Band den afro-amerikanischen Greg Osby als Solisten, wenn sie die Musik von Ornette Coleman spielt? Weil es in Europa nicht einen auch nur annähernd mit ihm vergleichbaren Jazz-Improvisator gibt. Diese Musik interessiert mich dennoch nicht, weil ich Colemans Kompositionen von ihm selbst gespielt hören will und Greg Osby mit seiner Musik. Aber Osby braucht diese Jobs, weil seine eigene – ausgezeichnete und neuartige – Musik allein offenbar nicht genug abwirft.

Es ist keineswegs so (wie manche Jazz-Journalisten glauben machen wollen), dass es zum Wynton-Marsalis-Traditionalismus, zum europäischen (Post)-Free-Jazz und zum globalisierten (Pop)-Jazz keine Alternative gäbe. Z.B. gibt es Greg Osby CDs „Channel Three“, „Inner Circle“, „Symbols Of Light“, „Zero“ usw.: Das ist kein „avantgardistisches“ Gequäke, Gehupe und Gedröhne, kein postmodernes Zusammenstoppeln von Versatzstücken vom Müllhaufen der Musikindustrie! Sondern einfach sehr guter, kreativer JAZZ, mit eigenem Stil, rhythmisch, mit guten Sounds … schwierig, ja! War moderner Jazz in seiner Zeit jemals anders?

Und wenn man zu einer wirklich großen Reise in den Jazz der Gegenwart bereit ist: Steve Coleman! Z.B.: die neue CD „Weaving Symbolics“, siehe
http://www.jazzpages.com/main_d.htm und http://www.m-base.com/.

Diese Musik-Journalisten leben von den Jazz-Streits: „Marsalis gegen die Avantgarde“, „Schwarz gegen Weiß“, „Amerika gegen Europa“.
Z.B. hat Christian Broecking (der Autor dieses „Zeit“-Artikels) Steve Coleman als „prominenten Marsalis-Widersacher aus den Tagen des großen Streits“ bezeichnet („Die Tageszeitung“ vom 19.2.2003). Dabei sagte Steve Coleman im Interview, das Broecking selbst in seinem Buch „Respekt!“ wiedergab: „Ich kann natürlich nicht mit allem übereinstimmen, was Wynton Marsalis sagt. Aber ich halte ihn für ernsthaft und ehrlich.“ Steve Coleman hat auf seiner Homepage auch einen Link zur Marsalis-Seite!

Das rigide, extrem kommerz-orientierte Klima in den USA ist Gift für den Jazz. Greg Osby: „Der Jazz braucht ... eine Veränderung des gesellschaftlichen Klimas. ... Ich kenne eine ganze Reihe kreativer junger Musiker, die mit ganz unglaublichen Projekten an den Start gehen werden, wenn diese ganze Fixierung auf den 11. September und den Krieg endlich vorüber ist.” (JazzThing Nr.50). – Der Krieg allein ist es allerdings wohl nicht!

Auch in Europa werden die öffentlichen Gelder für den Jazz immer knapper. Man leistet sich immer weniger, die (Afro)-Amerikaner einzuladen und hebt stattdessen die „heimischen“ Musiker empor – mit ständigen Preisverleihungen usw.. Das trifft sich gut mit einem anderen Problem: Es gibt mehr heimische Jazz-Musiker als je zu vor, viel zu viele, während die Zahl der Hörer stagniert und sie zunehmend älter werden. Bei dem Gedrängel hört sich die Freundschaft mit den Afro-Amerikanern auf.

Diese Freundschaft ist meines Erachtens aber in Wahrheit immer noch der bedeutendste Beitrag der Europäer zum Jazz: Wir haben die Jazz-Meister erkannt, eingeladen, bewirtet und ihnen die Anerkennung gegeben, die man ihnen in den USA schuldig geblieben ist. Durch diese Freundschaft haben wir ihnen ein gutes Stück Kraft zurückgegeben, die wir durch ihre Musik empfangen haben. Zum Jazz gehört in meinen Augen auch, dass man sie ein bisschen „liebt“, ohne dem geht es nicht.

Darum ist es mir nicht egal, wenn Europa die Türen verschließt und vielen afro-amerikanischen Musikern damit die letzten Perspektiven entzieht. Und wir verlieren auch: die Öffnung zu einer andersartigen Kultur, die viel an Lebendigkeit in unsere stickige Atmosphäre gebracht hat.

Dieses europäische Gedränge auf den Jazz-Markt, diese Globalisierungs-Reden usw., das alles kann ich daher nicht mehr hören und ich mag diese nach vorne drängenden Musiker nicht und kauf mir schon deshalb nichts von ihnen. Und jedes Mal, wenn ich aufgrund von besonders großen Worten in eines ihrer Werke hineinhöre (wie jetzt in die Esbjörn-Svensson-Trio-CD), dann bin ich überrascht, wie sehr ich nichts versäume.

hallo umher,

ist doch völlig bedeutungslos, biste jetzt hilflos, kann ich verstehen, denn zum Thema Musik hast Du nun wirklich nichts, aber auch gar nichts beizutragen....!!