"The Changeling" Die Box für Unentschlossene (BB vs. 4W)

Hallo Allerseits!

Heute möchte ich euch mal meine DIY Boxen vorstellen:

“The Changeling” Die Box für Unentschlossene




Stereo-Alphorn-Subs * geschlossenes Sat-Gehäuse mit Wechselfront * Alt1:FAST Audio Nirvana S8 (aktiv getrennt und linearisiert) * Alt2: Atlas DSM mit EMIT HT (passiv getrennt)

Die Idee:

Bisher hörte ich ein Paar sehr zufrieden stellende 2-Wegler. Audax HM210G6 (20cm, beschichtetes Papier) mit BGNeo Bändchen gekreutzt. Die „Fusion 21.10.“
Auf dem Weg dort hin – dabei auch das nötige Know how im Trial and Error Verfahren angeeignet – hab ich viel mit dem DSM 50 FFL und dem DSM 25FFL von Visaton und später mit dem Infinity Emit experimentiert. (Die Treiber aber letztlich doch verworfen und noch rum liegen gehabt.)

Aber man kriegt ja nie genug und irgendwie bin ich dann auf auf das Thema „Breitbänder“ gestoßen. D.h. erstmal durch Saba Greencones angefixt geworden. Hab ganz günstig welche bekommen und musste gestehen: Die haben was was meine 2Wege Standboxen nicht haben. Also auf die Suche nach dem Konzept „wirkungsgradstarker BB“ gemacht.

Beim Audio Nirvana Super 8 CF wurde ich dann fündig. Und der Voodoo-Wind welcher diese Speaker umweht legte mir nahe diesmal nicht passiv zu arbeiten. Wahrscheinlich quatsch, aber wenn die sowieso nur einen einzigen Verstärker brauchen, kann ich die Linearisierung auch direkt nach der Quelle vornehmen. Und den Sub aktiv trennen ist sicher nie verkehrt.

Hierfür sind pro Kanal eine Pufferstufe, drei Notchfilter, ein Hochpass bei 100Hz trennend und 3 wählbare 6db Tiefpässe (RC-Glieder) um des Breitbänders Hang zu überlautem Hochton zu zügeln, verbaut. Den Subwoofer habe ich lange mit 24db getrennt bis mir der Begriff „Gruppenlaufzeit“ untergekommen ist. Nun habe ich auf einen 12db Pass mit Kerbfilter umgesattelt. (der Mehraufwand war es selbstverständlich nicht wert! Die Laufzeitverzögerungen rühren vor allem von der Hornlänge her und ist weniger durch die Weiche bedingt)

Um den Breitbändern die Last der Tiefenfrequenzen zu nehmen haben mir also die Alphörner von Horst Moeller zugesagt. Vor allem die Idee dass einer ganz kleinen, sehr leicht anspringenden Membran die tiefsten Töne entlockt werden sollten überzeugte mich zum Bau.
Als Treiber hab ich kurzerhand den Seas ER18RNX gewählt – Pappe zu Pappe – Wahrscheinlich ist er viel zu Schade für diesen eingeschränkten Job – aber es war grad Weihnachten rum :-).

Die Funktion der austauschbaren Frontplatte wurde erst später richtig ausgekostet, als ich mir kürzlich ein 3Wege-System (diesmal wieder mit Spulen und Elkos) ähnlich dem Grund-Hochton-Bereich der Atlas DSM (1. Version) auf eine weitere Frontplatte zimmerte – mit dem Sub sind es also nun 4 Wege. Vorher hatte ich wie auf dem Bild zu sehen eine zweite Schallwand für Nostalgieexperimente (hier Klangfilm und Greencone-Hochtöner auf die ich hier nicht näher eingehen werde).



Ich hätte auch die DSM 25FFL zu Hause gehabt, diese klingen aber für mein Empfinden grässlich. Übertriebene S-Laute oder zuwenig Höhen, ein „Zwinschendrin“ lässt sich m.E.n. sich nicht herstellen. Die nun gewählten Emit Bändchen dagegen spielen seidenweich. Scheinbar ein Widerspruch zur Titan-Mitteltonkalotte, aber es klingt erheblich besser. Die früheste Atlas hatte im Übrigen auch eine Magnetostaten–Metallkalotten–Kombi also ist mein Versuch gar nicht so abwegig.
Der TMT ist der Visaton WS21F (der aus der Atlas DSM von 1989), welcher mir günstig aus der Bucht entgegen gespült wurde… Sicher wäre ein GF200 die bessere Wahl aber ich denke nicht dass es einen gravierenden Unterschied macht.



Die Weiche war hier schnell entwickelt, viel konnte ich einfach von Visaton übernehmen. Auch war es überhaupt kein Problem das Bändchen einzugliedern.


Aber nun erstmal Messergebnisse und noch mehr Bilder:



Hier das Alphorn im Bau. Glücklicherweise habe ich einen sehr netten Werkendozenten, der mir die Universitätsschreinerei inkl. seines Rates zur Verfügung stellte! (Danke Jens! )



Die AudioNirvana Behausung war ursprünglich als Bassreflexkonstruktion die bei etwas oberhalb 100hz Dampf macht gedacht. Leider kreutzte sich die Theorie mit der Praxis und ich erhielt erst das gewünschte Messergebnis als ich die Boxen vollständig mit Weichholzplatten dicht machte. Daher die Fenster, welche aufwändig zu fräsen waren:







Die Außenmaße des Sateliten sind übrigens 25x37x43cm. Sie sind um ca. 7° nach vorne geneigt das Holz ist 15er MPX. Beim Alphorn sind es 20mm. Die "Tauschbarkeit" ist durch Maschinenschrauben gewährleistet, welche in Rampamuffen gedreht werden. Solche Rampamuffen, auf Gewindeeinsätze genannt, sehen aus wie Holzmadenschrauben, haben aber innnen ein Maschinenschraubengewinde und werdern mit nem Schlitzschrauber ins Holz eingedreht.


Sehr spannend und chaotisch war die Entwicklung der Aktivweiche:

Hier sieht man den Rohbau der Frequenzweiche mit Pegelanpassung - mit Legende!






Und das muss alles da rein!





Ja ich weiss TÜV-geprüfte Sicherheit ist anders aber mit der Ordnung hab ichs nicht so...
By the way: Ich habe nie simuliert. Immer gelötet und gemessen. Natürlich vorher mit dem Linkwitz Filter Tool hier ausgerechnet. Das hat aber nur ab und an das gemacht was ich vorhatte.. Irgendwann kriegt man aber ein Gefühl dafür was welcher Kondensator anstellt und die Widerstände konnte ich mit Potis austarieren.



Hier nun ein paar Messungen von den Audio Nirvanas:

Zunächst- Was macht überhaupt die Weiche?







Direkt am Hornmund gemessen sieht man schön die Notchfilter bei 60hz und ca 170hz arbeiten.
Hier also mit 12db Flankensteilheit und Notchfilter getrennt.

Ich will auf Biegen und Brechen den Audio Nirvana ganz bis 100hz laufen lassen. Hatte diesen Treiber vormals im Bassreflex laufen - ohne Sub - und bin seither der Meinung, dass er, so tief er kann, Bässe liefern muss.
Vielleicht wechsel ich aber wieder zum 24 db Filter, so enorm sind die Gruppenlaufzeit Unterschiede nicht:



oben 24db unten 12db. Mir dünkt auch das oben was mit dem 60hz Notch - zur Raummodenbekämpfung - nicht gestimmt hat.


Hier sind verschiedene Entfernungen gemessen. Am Hörplatz ist der Bass am besten beim Nahfeld natürlich den Sub ausgemacht.


Nun zur Atlas-Front:



Aus Langeweile und um "Reste" zu verwerten hab ich die mal eben zusammen gezimmert. Um so mehr war ich über das Ergebnis erstaunt:



Ich kann die übrigens drehen wie ich will. (also die Front. Die Box neigt immer 7° nach unten)
Meistens hör ich sie mit den HTs nach oben.

Hier die Quasie-Atlanten mit Alphornunterstützung:




Zugegeben: Die Kalotte könnte 0,5 - 1 Ohm mehr Widerstand vertragen, aber ich regel das mit meinem Verstärker runter und dann passt es auch.

Weitere Messungen gerne auf Anfrage...

Nun zum Schwierigsten Teil meiner Ausführungen:

Die heiss umschwurbelte Klangbeschreibung!

Audio-Nirvana-Front.



Die Audio Nirvanas bieten alles wofür Breitbänder bekannt und beliebt sind. Die Bündelung auf einen kleinen Sweet-Spot ist Vor und Nachteil zugleich, so schaffen sie schon im mittelmäßig bedämpften Raum eine sehr detaillierte Bühne. Stimmwiedergabe und Natürlichkeit so wie klangliche Wärme ohne sonderlich an Genauigkeit ein zu büßen, sind die Stärken dieser Treiber.

Höhen

Auch wenn, verstärkt durch das Herabsenken des Hochtonbereichs ab ca. 6k, der superhochfrequente Bereich ab 16k verloren geht, vermisse ich beim Hören nichts.
Die Höhen sind sehr unaufdringlich, ohne etwas zu vertuschen. Klanglich ähneln sie dem crispy-Sound von Bändchen. Die s, f und th-Laute klingen natürlich und nicht zu harsch. Becken klar und metallisch. Manchmal jedoch trockener und erdiger als mit Hochtönern. Doch selbst wenn ich die Höhen lauter drehe – sie bleiben auch im Dauerbetrieb unanstrengend – Dafür nehm ich das Bischen fehlende Analytik gerne in Kauf!

Mitten

Besonders der Mitteltonbereich ist sehr klar, fein auflösend, die Arbeit der Tontechniker entlarvend und luftig. Was Geschmacksache ist, ist die „rauchige“ Note, die eben das Material Papier mit sich bringt. Viele bezeichnen das wohl als „Wärme“. D.h. Stimmen klingen nicht gläsern, ein Klavier oder ein Glockenspiel nicht steif, nicht nach Sinus. Mag sein dass diese Eigenschaft technisch falsch ist, für das Ohr ist sie angenehm.

Tiefen

Der Bassbereich ist trotz des geringen Xmax von +/- 1mm (Wirkungsgrad macht dies wieder wett) nicht zu unterschätzen. Hatte die Treiber lange im nicht gerade perfekt abgestimmten Bassreflexgehäuse laufen und war hin und weg von der Trockenheit, der Fähigkeit richtig zu „knarzen“, wie man es z.B. von jazzigen E-Bässen kennt. Ich gebe zu diese phänomenale Trockenheit bieten die Alphörner nicht ganz, dafür geht es einige Stockwerke tiefer in den Keller, trotzdem ohne je wummerig oder dröhnend zu klingen.

Klangbild

Das beste an meinem FAST ist jedoch das Klangbild. Alles ist wie aus einem Guss. Trotz des feinen Auflösens bleibt der Sound visuell „ganz“ d.h. „zusammenhängend. Bei guten Aufnahmen, zaubert der AudioNirvana eindrucksvolle „3D–Hologramme“. Die CD „Flambrites“ von Manufactur (Label: rent-a-dog) ist da zur Zeit mein Favorit. Hier wurde viel mit phasenverkehrten Signalen gearbeitet, welche sich komplett von der immaginären Leinwand zwischen den Lautsprechern lösen und in den Raum hineinragen. Wenn nun ein derartiger Klang über einen Balance-Fade von 100% rechts nach 100% links gemischt ist, dann wandert dieses Signal, weit außerhalb der rechten Box beginnend, vor der gewohnten Bühne vorbei um dann die Illusion vor zu gaukeln, nun links völlig außerhalb vom Hörfeld zu erlischen. Aber auch bei weniger spielerischen Aufnahmnen nimmt die Bühne einen sehr großen Raum ein. Oft spielen Töne sehr nahe an der Decke, während ich manchmal Tonspuren ca. 50cm unterhalb der Membrane orten kann. Obwohl dieses Phänomen nicht völlig unabhängig von der Tonlage ist, hatte ich noch nie das Gefühl, ein Instrument „wandert“ wenn es um einige Oktaven höher oder tiefer geht. Am klarsten differenziert ist jedoch die Horizontale, das heißt die Links-Rechts-Darstellung. Bei Manu Katché zum Beispiel (Label: ECM) verteilt sich das Schlagzeug gleichmäßig über die gesamte Bühne. Während „Rage Against the Machine“ hauptsächlich aus drei Säulen besteht: Mitte= Snare Bassdrum Bass und Gesang Links und Rechts: Gittarren. Einzig die Beckenschläge verteilen sich in den zwischenräumen.
Oft ergibt sich eine gewisse Tiefe, d.h. manche Instrumente werden hinter den Boxen, fast an der Rückwand wahrgenommen, andere erscheinen leicht vor den Lautsprechern zu schweben. D.h. Ortbarkeit, Raumeindruck und Ablösung vom Lausprecher sind phänomenal. Auch für Filme ist das nervenaufreibend: Befindet sich der Kommissar im Gasthaus brabbelt es Prötzlich im Ganzen vorderen Teil des Zimmers aus allen Ecken und Enden – in der Hotelküche fliegt auf einmal eine Fliege herum – musste mich zum Fenster umdrehen um sicher zu gehen dass es nur eine Tonaufnahme war.
Hierfür ist aber weniger der Punktschallquelle als die Raumakustik verantwortlich. Habe mit Schaumstoff, Dämmhanfplatten und einem Diffusor gearbeitet.


Fazit:

Die absolute Analytik und feinste Präzision schaffen die Breitbänder gewiss nicht in allen Lagen. Dennoch decken sie vor allem dann die kleinste Nuance einer Tonspur auf, wenn diese genug Luft auf der Aufnahme hat – nicht von allen Seiten erdrückt wird.
Dynamik, Raumabildung und langer, entspannter Hörgenuss sind der Anreiz solche Lautsprecher zu kaufen. Auch wenn der Frequenzgang durch die Filterung nun ähnlich linear ist wie bei den mir bekannten 2 bzw 3 Wege Systemen, die Audio Nirvanas spielen leichter, nicht so satt im Bass, hören sich luftiger und weniger brachial an. Stimmen und kleine Besetzungen sind ihre absolute Stärke. Bei experimentellen Aufnahmen mit viel Tonspuren werdend die ANs ungenauer. Die erste Platte von Pure Reason Revolution – the Dark Third – klingt zwar schön natürlich, aber eine präzise Analytik gelingt den Atlas-Fronten hier einen Hauch besser.



Die Quasie-Atlas-Front



Was die Atlasfronten können sind Pegelsprünge. Die Bühne ist der guten Raumbedämpfung in meinem Zimmer geschuldet für ein 4 Wege System immerrnoch gut. Sicher spielt auch die notgedrungen dichte Anordnung der Treiber eine Rolle.Vorallem Rock und Pop machen enorm Spaß, die Lautsprecher beeindrucken auf den ersten Schlag – sind aber für mein Empfinden keine Dauerläufer.

Mitten:

Die Mitten sind klar und präzise. Bei schnellen spanischen Gitarrenläufen wird jeder Anschlag, jeder Fingerkontakt deutlich. Bei Stimmen kommt es mir manchmal einen Hauch zu gläsern, zu metallisch vor – wobei sonst die DSM 50 keine Schwächen aufweisen. Sie sind extrem schnell anspringend, sehr klar und haben einen ausgewogenen Frequenzschrieb. Einzelne Beckenschläge oder der Kick - also die Höhen der Bassdrum - stechen dynamisch unglaublich gut hervor. Bei Lawson Rollins’ Through the Night werden die Streicher im Hintergrund sehr differenziert herausgestellt. Für mein Empfinden klingen aber gerade die höheren Mitten einen Ticken zu bissig, zu scharf.

Höhen:

Die feinen Emit-Bändchen hatte ich schon fast vergessen, da ich mir für meine letzten Lautsprecher wegen tieferer Trennfrequenz dann die BG Neo 3`` gekauft hatte. Im direkten Vergleich finde ich die BGs zwar klarer, vielleicht sind sie „wiedergabetreuer“ die EMITs aber irgendwie interessanter. Sie sind sehr dynamisch und haben diesen bändchen-typisch seidenen, crispy-sound. Becken klingen daher sehr fein, auch etwas rauchig warm. Sie stellen eine gelungene Abrundung in Kombination mit dem harschen DSM 50 dar, nehmen so dem Gesamtbild etwas die Schärfe.

Bässe

Die Bässe sind deutlich voller, aber eben nicht so fein und etwas weniger trocken als bei den Breitbändern. Trotzdem lösen sie sehr gut auf. Bei Blackest Eyes von Porcupine Tree – mein persönlicher Frequenzgang-Tester sind die Bassläufe noch deutlicher differenzierbar als bei den Breitbändern – klingen dafür aber etwas stumpfer.

Klangbild

Wie bereits erwähnt ist das Klangbild nicht viel schlechter als mit den Breitbändern. Vorallem die Illusion der Bühnenleinwand ist nahezu gleich – d.h. zwischen den Lautsprechern tut sich eine Fläche auf, auf welcher sich die Instrumente und Tonspuren verorten lassen.
Die Höhen stechen dabei stärker hervor als bei den Breitbandlautsprechern, heben sich etwas vom Gesamtbild ab. Auch ist die Raumwirkung etwas Flacher, aber solche Dinge sind schwierig zu vergleichen, da ich mindesten 15min Brauche bis die Schallwände gewechselt sind. Beeindruckend ist die Manufaktur Flambrites auch über diese Lautsprecher, Räumlichkeit und Holographie ist mit den Atlasfronten ähnlich wahrnehmbar.


Fazit:

Auch wenn ich hier zwei Lautsprecheroptionen geschaffen habe, die unterschiedlicher nicht sein können, Breitband-FAST v.s. 4 Wege, muss ich ehrlich gestehen, dass sich beide Konzepte nicht viel geben. Beide haben verschiedene Vor- und Nachteile, unterscheiden sich aber im Gesamteindruck nicht extrem von einander. Kurz: Das bestimmte Niveau bei welchem man anfängt sich nur noch über Details zu streiten, erreichen sie beide. Die Nirvanas sind leichtfüßig, warm und liefern ein Klangbild wie aus einem Guss. Die Quasie-Atlanten klingen wuchtiger, haben deutlich mehr Punch und sind etwas präziser, vorallem was den Hochtonbereich betrifft.
Hören tue ich sie beide gern, wobei der Audio Nirvana öfter ran muss: Einfach weil da viel mehr Arbeit dahinter steckt!

So, nun viel Spass beim Nachbauen!

Im Prinzip treten all slche Probleme mehr oder weniger ausgeprägt bei jedem Lautsprecher auf, wobei man dagegen auch vieles machen kann, Formgebung, Material...

So gesehen versucht man bei Breitbändern, die Probleme gezielt zu nutzen, die man normalerweise nicht haben will.