Testbericht Sony VPL-HW50 - Vergleich mit JVC DLA-X30

Testbericht Sony VPL-HW50
Vergleich mit JVC DLA-X30

by audiohobbit
Oktober 2012



Zur diesjährigen Berliner Funkausstellung IFA hat Sony einen neuen Full-HD-Heimkinoprojektor vorgestellt, den VPL-HW50. Dieser basiert im wesentlichen auf dem bekannten VPL-HW30, wurde aber in einigen Punkten verbessert. Sony folgt damit dem Trend der meisten anderen Projektorenhersteller dieses Jahr, der da lauten könnte: "Evolution statt Revolution"...

Der VPL-HW30 bleibt parallel weiter im Programm zu einem dann günstigeren Preis.

Die unverbindliche Preisempfehlung für den VPL-HW50 inkl. zwei 3D-Brillen beträgt 3199,- €.

Unverändert weiter angeboten werden auch der VPL-VW95 und der momentan einzige echte 4K-Projektor VPL-VW1000. Damit umfasst das Sony-Lineup insgesamt vier Projektoren, die alle die sogenannte LCOS-Paneltechnik nutzen. Diese basiert im Prinzip auf LCD, nur dass bei LCD das Licht durch das Panel hindurch geht und bei LCOS das Licht reflektiert wird, ähnlich wie bei der DLP-Technik.

Die Vorteile der LCOS-Technik sind dabei unter anderem ein höherer möglicher Kontrastumfang, eine größere Füllrate der Pixel (d.h. die "Stege" zwischen den Pixeln sind sehr klein, man sieht so gut wie kein "Fliegengitter" mehr auf der Leinwand) und geringe Staubanfälligkeit, da der Lichtweg bei LCOS voll gekapselt werden kann.

Ein Nachteil der ersten LCOS-Projektoren vor einigen Jahren war dagegen die geringe Lichtausbeute und damit die fehlende Fähigkeit große Leinwände jenseits der üblichen 2 m bis 2,5 m Bildbreite auszuleuchten. Dieser Nachteil wurde in den letzten Generationen zunehmend behoben, die maximal möglichen Helligkeiten nehmen von Jahr zu Jahr zu. Dies ist auch der 3D-Fähigkeit der aktuellen Geräte zu verdanken, da die 3D-Darstellung mit der Shutterbrillentechnik sehr viel Licht schluckt. So verspricht Sony beim HW50 eine gegenüber dem HW30 um 30% gesteigerte Maximalhelligkeit von nun 1700 lumen statt wie beim HW30 1300 lumen, und dies mit der gleichen 200 W-Lampe aber nochmals leiseren Lüfter. Allein die Optimierung des Lichtweges soll für die höhere Helligkeit verantwortlich sein, ebenso für einen gesteigerten Kontrastumfang.

Das Objektiv wurde vom HW30 übernommen, soll aber durch eine bessere Montierung mehr Schärfe auf der Leinwand bieten sowie einen vertikal leicht vergrößerten Lensshiftbereich.

Äußerlich sind daher fast keine Unterschiede im Vergleich zum HW30 zu erkennen, nur wer genau hinsieht, erkennt vorne rechts unten (wenn man von vorne auf den Projektor blickt) ein dunkles Rechteck im Gehäuse. Hinter diesem verbirgt sich ein Infrarotsender (Emitter) für das Steuersignal der 3D-Brillen. Beim HW30 muss dafür noch zwingend ein externer Emitter angeschlossen werden. Dies ist auch beim HW50 weiterhin möglich falls der eingebaute Emitter zu schwach sein sollte.

Weitere Neuerungen finden sich dann auf elektronischer Seite, die wichtigste davon ist die Implementierung eines intelligenten Schärfungsalgorithmus, von Sony "Reality Creation" genannt. Diese gibt es bei diversen Sony-Fernsehern schon länger, im Projektorenbereich wurde sie erst durch den 4K-Projektor VW1000 bekannt, dort in Verbindung mit einem 4K-Upscaling-Algorithmus, der Full-HD-Material auf die 4K-Auflösung des VW1000 intelligent hochrechnet.

Die Reality Creation funktioniert aber auch ohne 4K-Upscaling, wie hier im HW50 gezeigt wird.

Der Markt der LCOS-Projektoren ist sehr klein und im wesentlichen unter zwei Firmen aufgeteilt: Sony und JVC. Beide stellen ihre eigenen Panels her, bei Sony SXRD genannt, bei JVC D-ILA. Der Hauptkonkurrent zum HW50 in der selben Preisklasse kommt damit von JVC. In diesem Jahr wäre dies der JVC DLA-X35, der zum Testzeitpunkt aber noch nicht verfügbar war. Daher wird hier der HW50 mit dem JVC-Vorjahresmodell verglichen, dem DLA-X30.



Vorbemerkung
Ich bin kein professioneller Tester, denke aber, dass ich in den letzten Jahren ein wenig Erfahrung im Projektionsbereich gesammelt habe, dennoch lernt man natürlich nie aus.

Die meisten Beobachtungen in diesem Test sind daher subjektiv und stellen meine eigene Meinung dar (außer bei Dingen die eindeutig objektiv nachweisbar sind, wie Gehäuseabmessungen, Gewicht usw.), trotzdem versuche ich so objektiv wie möglich zu sein und meine eigene Meinung zu kennzeichnen.

Für einen sehr guten professionellen Test verweise ich gerne auf den jüngst erschienen Test zum HW50 auf der in Heimkinokreisen sehr bekannten Testseite www.cine4home.de.



Testumgebung
Getestet wurde in einem normalen wohnzimmerähnlichen Raum mit weißen Wänden und weißer Decke. Nur die ersten 1,5 m der Decke vor der Leinwand waren mit schwarzem Stoff abgehängt. Dies sorgt für eine gewisse Erhöhung des Inbild-Kontrastes.

Beim Vergleichstest waren insgesamt drei Personen anwesend.

Testgeräte:
Testprojektor:
Sony VPL-HW50, 4 h Lampenlaufzeit zu Testbeginn
(Es handelte sich bei dem Gerät aber noch um ein Vorseriengerät)

Vergleichsprojektor:
JVC DLA-X30, ca. 100 h Lampenlaufzeit

AV-Receiver: Yamaha RX-V3067

Blu-ray-Player: Oppo BDP-93

Leinwand:
Selbstbaurahmenleinwand mit Projektionsfolie "Rabenring blackout" (Werksangabe Gain = 1,0, es stellte sich aber heraus dass im Vergleich zu anderen Folien mit Gain = 1,0 das Bild auf der blackout dunkler ist, eine Vergleichsrechnung ergibt einen Gain von ca. 0,9. Mit diesem wird weiterhin gerechnet)

Bildbreite im Test: 2,6 m

Projektionsentfernung: 3,9 m

Projektionsverhältnis:
1,5 (damit fast maximaler Weitwinkel, dieser wäre bei einem Projektionsverhältnis von ca. 1,4 erreicht)

Lensshiftnutzung:
vertikal ca. 20% nach unten; horizontal 0% (also mittig)

Sichtentfernung: 3,2 m

Mess-Sensor: X-rite i1 display 3

Kalibriersoftware: Chromapure v2.2.13

Hinweis: Der Mess-Sensor ist zwar ab Werk kalibriert, jedoch kann dieser trotzdem Streuungen unterliegen, die mir nicht bekannt sind und nur durch eine individuelle Kalibrierung kompensiert werden könnten. Im Allgemeinen gilt der i1 display 3 aber als sehr verlässlich.



Gehäuse
Fangen wir mit den Äußerlichkeiten an: Länge und Höhe der Gehäuse des Sony HW50 und des JVC X30 sind nahezu identisch, in der Breite ist der HW50 rund 5 cm schmaler als der X30. Trotzdem wirkt der Sony optisch insgesamt deutlich kleiner, auch in Länge und Höhe. Das liegt am allseits formschön abgerundeten Gehäuse im Gegensatz zum sehr quaderförmigen JVC. Auch beim Gewicht bringt der Sony ca. 5 kg weniger auf die Waage als der rund 15 kg schwere X30, bei dem man sich bei Deckenaufhängung schon mal sorgen kann ob das Gewicht auch dauerhaft an der Decke bleibt...

Beide Geräte sind sowohl in heimkinotauglichem Schwarz als auch wohnzimmerfreundlichem Weiß erhältlich. Trotzdem wird wohl so manche Ehefrau von einer Installation des HW50 im Wohnzimmer leichter zu überzeugen sein...

Die Objektive sitzen jeweils genau in Gehäusemitte, auch beim Verlauf der Kühlluft für Lampe, Elektronik und Panels herrscht weitgehend Einigkeit: Beide Geräte saugen hinten die Luft an und blasen sie vorne zu beiden Seiten erwärmt wieder aus dem Gehäuse. Da die Luftansaugung hinten geschieht, darf keines der beiden Geräte vollständig an der Rückwand anstehen, sondern es muss etwas Platz gelassen werden. Beim JVC ist dies schon dadurch bedingt, dass sich alle Anschlüsse für Strom- und Signalkabel auf der Rückseite befinden, beim HW50 dagegen liegen diese auf der linken Seite (wenn man von vorne auf das Gerät schaut). Je nach persönlicher Präferenz und Aufstellbedingungen gefällt das Eine oder das Andere besser.



Aufstellung und Flexibilität
Der HW50 hat laut Sony ein 1,6-fach Zoom-Objektiv. Schaut man sich dagegen die maximalen und minimalen Entfernungswerte für bestimmte Leinwandbreiten im Handbuch an, so ergibt sich eher nur ein Zoomfaktor von ca. 1,5. So ist dort für eine Leinwand mit 100 Zoll Diagonale (ca. 2,21 m Bildbreite) eine minimale Projektionsentfernung von rund 3,07 m und eine maximale Projektionsentfernung von rund 4,66 m genannt. Dies ergibt ein minimales Projektionsverhältnis (= Projektionsentfernung / Leinwandbreite) von etwa 1,39 und ein maximales Projektionsverhältnis von etwa 2,11. Dividiert man maximales und minimales Projektionsverhältnis so ergibt sich ein Zoomfaktor von ca. 1,52.

Der vertikale Lensshift wird beim HW50 nun mit 71% angegeben, 6% mehr als beim HW30, was nicht die Welt ist, für manch einen aber vielleicht die entscheidenden paar cm ausmachen können...

71% vertikal bedeutet, dass sich die Objektivmitte maximal 21% der Bildhöhe oberhalb der Bildoberkante oder unterhalb der Bildunterkante befinden darf.

Horizontal wird der Lensshiftbereich nur mit 25% angegeben, d.h. maximal ein Viertel der Bildbreite. Wie bei allen Projektoren mit Lensshift können beide Werte aber nie gleichzeitig voll ausgeschöpft werden, d.h. je mehr z.B. der vertikale Lensshift benutzt wird, desto weniger horizontaler Spielraum steht zur Verfügung und umgekehrt, bis hin zu der Situation dass einer der beiden Lensshifts voll ausgenutzt wird, dann steht in der anderen Dimension kein Spielraum mehr zur Verfügung, und umgekehrt. Die Handbücher der Projektoren geben für Abstands- und Lensshiftbereiche in der Regel Auskunft und sind irgendwelchen Online-Rechnern meist erst mal vorzuziehen.

Kommt man rechnerisch bei der geplanten Aufstellung eines Projektors an die Extremwerte die im Handbuch angegeben werden heran, so ist eigentlich immer im Einzelfall die Aufstellung mit dem jeweiligen Gerät genau zu prüfen, da die Objektive natürlich auch Herstellungstoleranzen unterliegen.

Zoom und Fokus (= Schärfeeinstellung) müssen beim HW50 manuell justiert werden durch Drehen des jeweiligen Rings am Objektiv (Fokus vorne, Zoom dahinter). Auch der Lensshift muss manuell eingestellt werden über zwei gerändelte Kunststoffräder die sich auf der Geräteoberseite befinden. Beide Einstellräder haben recht viel Spiel, trotzdem ging beim Testgerät die Einstellung des Lensshifts relativ gut im Gegensatz zu manch anderen Projektoren. Leider haben die beiden Einstellräder keine Rastung in Nullstellung des Lensshifts und es gibt auch keine Klemmung für die eingestellte Position. So kann es schon mal passieren dass man durch Drehen am Zoom- oder Fokusring versehentlich auch den Lensshift wieder leicht verstellt, zumal gerade der Zoomring am Testgerät relativ schwergängig war.

Für die allermeisten Leute ist das ohne Belang, da das Gerät einmal auf- und eingestellt wird, und dann nichts mehr verändert wird. Es gibt allerdings auch Anwender die ab und an die Bildgröße verändern wollen, und hier ist der JVC X30 dann deutlich im Vorteil. Bei ihm ist die komplette Objektivmechanik vollmotorisch, also Zoom, Fokus und Lensshift vertikal und horizontal. Alles lässt sich bequem über die Fernbedienung justieren, gerade bei der Schärfeeinstellung ist das auch sehr hilfreich, da man hier direkt vor der Leinwand stehend den genauen Schärfepunkt bestimmen kann.

Darüber hinaus ist der X30 auch noch mit sogenanntem "Lensmemory" ausgestattet, dies bedeutet dass sich verschiedene Objektivpositionen in insgesamt drei Speicherbänken abspeichern und per Knopfdruck wieder abrufen lassen. Besonders für Benutzer von Leinwänden im sogenannten Cinemascope-Format ist dies von erheblichem Vorteil.

Auch beim Zoomfaktor bietet der JVC mit einem Faktor von 2,0 noch mehr Spielraum als der Sony, beim X30 sind laut Handbuch Projektionsverhältnisse von 1,35 bis 2,75 möglich.

Vertikaler und horizontaler Lensshift sind beim X30 mit 80% und 34% angegeben, auch jeweils ein wenig mehr als beim Sony HW50.

Ein Detail noch am Rande: Zur geraden Ausrichtung des Projektors in einem Regal beispielsweise besitzen sowohl Sony als auch JVC in der Höhe einstellbare Füße an der Unterseite der Geräte. Der JVC X30 besitzt insgesamt vier Füße die im Durchmesser so groß gehalten sind, dass man sie bei stehendem Gerät bequem rein- oder rausdrehen kann. Beim Sony HW50 dagegen muss man das ganze Gerät anheben um an die einstellbaren Füße heranzukommen, d.h. man muss das Gerät anheben, einen Fuß einstellen und wieder absetzen und prüfen ob das Bild nun gerade auf der Leinwand landet, wenn nicht muss man wieder das Gerät anheben um nachzustellen usw.

Dafür hat der HW50 nur zwei Einstellfüße, und einen dritten Fuß hinten mittig.

Drei Füße, bei denen zwei einstellbar sind reichen an und für sich für einen stabilen Stand und eine korrekte Ausrichtung voll aus, es wäre eben nur wünschenswert dass man die beiden Füße beim HW50 auch bei stehendem Gerät ohne Anheben verstellen könnte.

Vier Füße wie beim JVC X30 sind eigentlich einer zu viel, werden aber wohl auch dem höheren Gewicht des X30 geschuldet zu sein.



Ausstattung
Wie im vorigen Kapitel beschrieben besitzt der JVC X30 eine vollmotorische Optik im Gegensatz zum Sony HW50, was ein Plus in der Ausstattungsliste bedeutet.

Bei den Anschlüssen für die Bildsignale hat wiederum der Sony leicht die Nase vorn: Beide Geräte besitzen je zwei HDMI-Eingangsbuchsen und einen Komponentenanschluss für analoge Bildsignale, der HW50 bietet darüber hinaus noch einen VGA-Anschluss für analoge Bildsignale von Computern.

Des Weiteren haben beide Projektoren RS-232-Buchsen zum Anschluss an einen PC, mit dem man dann über spezielle Befehle den Projektor auch vom PC aus steuern kann. Zusätzlich kann man nun beim Sony HW50 auch die Software "Image Director 3" einsetzen, wie schon beim VPL-VW95. Diese Software dient der genauen Einstellung sogenannter Gamma-Kurven (später mehr dazu) und nimmt vom PC aus mit dem Projektor über die RS-232-Buchse Kontakt auf. Leider verfügen heutige PCs meist nicht mehr über einen RS-232-Anschluss, so dass ein USB-RS-232-Adapterkabel notwendig wird; ein direkter USB-Anschluss am Projektor wäre hier besser gewesen.

Außerdem sieht man bei beiden Geräten eine Netzwerkbuchse RJ45 wie man sie von LAN-Netzwerken her kennt. Beim JVC ist dies auch tatsächlich eine Netzwerkschnittstelle, über diese können bspw. Firmwareupdates selbst aufgespielt werden. Beim Sony dagegen handelt es sich hier um den Anschluss für den externen Infrarot-Emitter zur Steuerung der 3D-Shutterbrillen. Dieser wird aber nur benötigt, wenn der interne Emitter bei schwierigen Raumverhältnissen nicht mehr zuverlässig funktioniert. Sony hat sich hier für eine RJ45 LAN-Buchse entschieden weil man so ganz normale LAN-Kabel (bis 15 m Länge) zum Anschluss des Emitters verwenden kann und nicht auf teure Spezialkabel angewiesen ist.

Der JVC X30 hat ebenfalls eine Buchse zum Anschluss des externen IR-Emitters, diese ist aber eine 3-polige Mini-DIN-Buchse. Bei JVC ist man für 3D auf einen externen Emitter angewiesen, eingebaut ist hier nichts. Dies wird auch beim Nachfolger DLA-X35 so sein, mit dem Unterschied dass dort dann auch die Verwendung eines Funk-Emitters und von Funkbrillen möglich sein wird statt Infrarot.

Eine Funkverbindung zu den Brillen hat meiner Meinung nach hier einige Vorteile: Zum Einen besteht nicht mehr die Gefahr, dass die Infrarot-Signale des 3D-Emitters die Signale diverser Fernbedienungen stören (was teilweise bei bestimmten Gerätekombinationen vorkommen kann) und zum Anderen geht vermutlich die Verbindung zur Brille nicht so leicht verloren wie es bei Infrarot manchmal der Fall sein kann.

Auch andere Hersteller haben dieses Jahr auf Funkbrillen umgestellt, was zu begrüßen ist. Sony bleibt hier nach wie vor bei Infrarot (hier sei aber schon mal erwähnt dass der eingebaute Emitter des HW50 sehr stark zu sein scheint und dass es im Test keine Störungen von Fernbedienungssignalen gab).

Dafür muss man bei JVC einen Emitter und die Brillen extra kaufen während dieser bei Sony ja nun eingebaut ist und zwei Brillen dem Gerät bereits beiliegen, so dass der 3D-Spass sofort los gehen kann.

Schließlich findet man am Sony HW50 noch eine 3,5 mm Klinkenbuchse, beim JVC X30 deren sogar zwei. Bei beiden Geräten dient eine Buchse zum Anschluss eines externen Infrarotempfängers. So einen benötigt man, wenn der Projektor so ungünstig steht, dass ihn die Signale der Fernbedienung nicht mehr zuverlässig erreichen, dann kann man über ein Verlängerungskabel den Empfänger an einer besseren Stelle im Raum platzieren.

Die zweite Klinkenbuchse beim X30 ist ein sogenannter Trigger-Anschluss. Dieser kann bei bestimmten Ereignissen ein 12V-Schaltsignal ausgeben. In der Regel nutzt man das um damit eine Motorleinwand beim Einschalten des Projektors automatisch von der Decke herunter fahren zu lassen. Der Sony HW50 verfügt leider nicht über so einen Anschluss.

Kommen wir zu den "inneren Werten":
Bei beiden Projektoren handelt es sich um Full-HD-Projektoren mit 3 LCOS-Chips zur Bilderzeugung (für die Grundfarben Rot, Grün und Blau), beide sind darüber hinaus 3D-fähig.

Der Sony HW50 besitzt eine so genannte dynamische Iris, hierbei handelt sich um eine Blende (ähnlich wie man sie von Fotoapparaten kennt) die sich bei sehr dunklen Szenen schließt, um das dargestellte Schwarz zu verbessern. Beim JVC X30 (und auch allen anderen JVC-Projektoren) ist so eine Blende nicht nötig, da die JVCs so schon extrem gute Schwarzwerte erreichen, damit hat JVC eine Alleinstellung im Projektorenmarkt. Es sei aber hier schon erwähnt, dass eine gut programmierte dynamisch Blende, die in Echtzeit arbeitet, hier sehr viel gut machen kann und man auch deren Arbeitsweise zumeist nicht wahrnimmt, was beides beim Sony HW50 der Fall ist.

Beide Projektoren besitzen eine sogenannte UHP-Lampe, beim JVC mit 220 W Leistungsaufnahme, beim Sony HW50 mit 200 W. Die gesamte max. Leistungsaufnahme des Projektors wird beim JVC X30 mit 330 W angegeben (0,8 W im Standby-Modus), beim Sony HW50 mit 300 W. Bei Sony gibt es zwei Standby-Modi: "Standard" und "Niedrig". Bei Standard verbraucht der HW50 8 W im Standby! In diesem Modus steht der HW50 auf HDMI-Bereitschaft und schaltet sich automatisch ein wenn ein angeschlossenes Gerät HDMI-Signale sendet, was speziell bei einem Projektor eher unsinnig ist, wie ich finde. Im Modus Niedrig ist diese Bereitschaft ausgeschaltet und der HW50 verbraucht laut Handbuch dann nur noch 0,5 W. Es ist also unbedingt zu empfehlen den Standby-Modus Niedrig zu wählen.

Für eine bessere Bewegungsdarstellung sind beide Geräte mit einer Zwischenbildberechnung ausgestattet, hier werden zwischen zwei echten Filmbildern noch zusätzliche Bilder errechnet (interpoliert) um Bewegungen im Bild schärfer darzustellen. Gerade bei Kinofilmen, die ja nun mit ihren echten 24 Bildern pro Sekunde auf Blu-ray-Disc vorliegen, kann dies helfen, das typische Ruckeln zu glätten. Bei JVC funktioniert diese Zwischenbildberechnung nur in 2D, bei Sony auch in 3D.

Um die Graustufen genau abstimmen zu können haben sowohl der X30 als auch der HW50 sogenannte Gain- und Offset-Regler, ebenso verfügen beide Geräte über einen sogenannten Gamma-Equalizer. Mit diesem ist es möglich einen korrekten Helligkeitsanstieg einzustellen, ebenso auch die Graustufen, wenn der Gamma-Equalizer auch auf die Grundfarben Rot, Grün und Blau wirkt. Dies ist sowohl beim X30 als auch beim HW50 möglich, bei letzterem aber nur über die externe PC-Software Image Director 3.

Zur genauen Einstellung der Farben auf die Videonorm bringt der HW50 ein umfangreiches Farbmanagement-System mit, beim JVC X30 muss man darauf verzichten und mit den Werkspresets für unterschiedliche Farbräume leben.

Zur Verbesserung der Bildschärfe hat man beim JVC X30 zwei Regler: Schärfe und Detailanhebung, Sony bietet hier beim HW50 einen normalen Schärferegler und die weiter oben schon angesprochene neue Funktion "Reality Creation" die anders arbeiten soll als herkömmliche Schärferegler.

In 3D bietet der HW50 eine Einstellung der Brillenhelligkeit, bei JVC ist das so nicht möglich. Beide Geräte verfügen über eine Parallaxeneinstellung in 3D (welche jedoch grundsätzlich unsinnig ist, dies hier aber genauer auszuführen würde zu weit führen; man sollte die Parallaxeneinstellung in aller Regel auf 0 belassen) sowie eine 2D-zu-3D-Konvertierung, die aber bei allen Geräten nicht viel mehr als ein nettes Gimmick ist.

Zuletzt sei noch erwähnt, dass sowohl der Sony HW50 als auch der JVC X30 spezielle Skalierungsmodi zur Verwendung sogenannter anamorphotischer Vorsatzobjektive anbieten. Dies ist interessant für Nutzer von Leinwänden im "echten" Kinoformat Cinemascope (oft 21:9 genannt, exakt ist das Cinemascope-Seitenverhältnis aber heute 2,39:1). Eine genauere Erklärung würde auch hier zu weit führen, die Interessenten die dies betrifft werden wissen worum es geht. HW50 und X30 bieten beide wichtigen Modi "vertical stretch" und "horizontal squeeze", aber nur bei 2D-Bildern! In 3D bietet der Sony nur noch den "horizontal squeeze" an (das steht so im Handbuch und haben wir auch so beim Test festgestellt), der JVC X30 soll laut Handbuch in 3D gar keinen anamorphotischen Modus mehr zur Verfügung stellen (das haben wir aber nicht explizit getestet,). Insofern ist das sowohl bei Sony als auch bei JVC nicht genug durchdacht, da ja Besitzer eines Anamorphoten und einer Cinemascope-Leinwand diese dann auch in 3D nutzen wollen, was hier nicht möglich ist.



Lautstärke
Mit der 3D-Fähigkeit aktueller Projektoren nahmen auch oft die Lampenleistungen zu, und da leistungsfähigere Lampen auch eine bessere Kühlung benötigen ist es bei den aktuellen Geräten durchaus schwierig, diese möglichst leise zu bauen.

Nichtsdestotrotz sind sowohl der JVC X30 als auch der Sony HW50 im niedrigen Lampenmodus sehr leise und auch aus geringen Entfernungen kaum hörbar. Im hohen Lampenmodus dagegen traten deutlichere Unterschied zu Tage: Der X30 wird hier schon deutlich hörbar, wenn man nahe dran sitzt könnte dies in leisen Filmpassagen den einen oder anderen schon mal stören. Der HW50 dagegen ist auch im hohen Lampenmodus nicht so viel lauter als im niedrigen und dann auf jeden Fall deutlich leiser als der X30 in seinem hohen Lampenmodus. Damit zählt der Sony sicher zu den leisesten Projektoren am Markt, und das auch noch bei kleinerem Gehäuse als bei JVC.

In 3D schaltet der Sony HW50 automatisch auf den hohen Lampenmodus, der niedrige ist hier gar nicht einzustellen, bei JVC sind in 3D beide Lampenmodi verfügbar. In der Regel macht es aber wenig Sinn, 3D-Filme im niedrigen Lampenmodus zu schauen (höchstens bei sehr kleinen Leinwänden) da die Shutterbrillen eine große Menge Licht schlucken und daher jede Reserve an Lichtleistung gebraucht wird.

Es erschien uns, dass der Lüfter des HW50 in 3D ein wenig lauter wird als im normalen hohen Lampenmodus in 2D, dies kann aber auch eine Täuschung gewesen sein. Was viel schwerer wog, war dass der HW50 in 3D ein surrendes Geräusch von sich gab, dieses war in der Testumgebung schon recht deutlich zu hören (Projektor stand frei auf einem Regal, Ohren der Tester nur ca. 1 m entfernt). Je nach Aufstellungsort scheint die Hörbarkeit dieses Geräuschs aber unterschiedlich zu sein. Bei dem getesteten Gerät handelte es sich ja noch um ein Vorseriengerät, möglicherweise wird sich hier zur Serie noch was ändern, wir werden das prüfen. (Ergänzung: laut Sony soll das Geräusch wohl bei den Seriengeräten nicht mehr auftreten.)

Grundsätzlich sei noch angemerkt, dass die Lautstärke- und Geräuschempfindung immer sehr subjektiv ist, daher sollte sich das jeder selbst anhören. Allerdings wird vermutlich jeder bestätigen können, dass der Sony HW50 im hohen Lampenmodus leiser ist als der JVC X30 im hohen Lampenmodus.



Bedienung
Im tagtäglichen Betrieb wird man den Projektor mit der Fernbedienung bedienen, zur Not stehen aber auch noch Tasten am Gerät zur Verfügung. Beim JVC X30 befinden sich diese auf der Rückseite (was schwierig zu erreichen sein kann wenn man das Gerät recht nah an einer Rückwand positioniert hat), beim Sony HW50 befinden sich die Tasten auf der linken Seite (wenn man von vorne auf das Gerät schaut) über den Anschlüssen.

Aber kommen wir nun zu den Fernbedienungen. Als erstes fällt auf, dass die Fernbedienung des Sony größer ist als die des JVC, vor allem was die Länge angeht. Trotzdem liegen beide recht gut in der Hand. Ebenso haben beide beleuchtete Tasten, beim JVC X30 sind diese orange hinterleuchtet, beim Sony HW50 blau. Das ist sicher Geschmackssache aber in jedem Fall ist eine Beleuchtung der Fernbedienung im dunklen Heimkino von Vorteil. Bei beiden Geräten muss man die Beleuchtung durch einen Tastendruck einschalten. Während bei JVC diese Taste griffgünstig nahe dem Steuerkreuz platziert ist, ist sie bei Sony ganz oben links angebracht und damit leider nicht mit einem Griff mit dem Daumen erreichbar, wenn man die Fernbedienung so in der Hand hält, dass der Daumen auf dem mittig angebrachten Steuerkreuz ruht. Wenigstens leuchten bei beiden Geräten die Beleuchtungstasten im Dunkeln nach, so dass man gleich erkennen kann welche Taste man zuerst drücken muss um eine Beleuchtung zu erhalten.

In der obersten Reihe befinden sich beim Sony noch die Input-Taste und die On/Off-Taste. JVC hat hier nur eine Off- und eine On-Taste getrennt. Beim HW50 muss man die Input-Taste drücken und gelangt in ein kleines Menü wo man dann den jeweiligen Eingang anwählen kann (HDMI1 oder 2, Komponente oder der VGA-Eingang). Der X30 hat für alle Eingänge Direkttasten, das wäre natürlich beim Sony auch wünschenswert, aber bei vier Eingängen von denen die meisten Benutzer sowieso nur einen HDMI-Eingang nutzen ist das noch zu verschmerzen.

Wichtiger sind da Direkttasten für die verschiedenen Bildmodi, und diese sind sowohl bei der HW50-Fernbedienung als auch bei der des JVC X30 vorhanden. Beim HW50 befinden sich diese zwischen der obersten Tastenreihe und dem Steuerkreuz, beim X30 unterhalb des Steuerkreuzes.

Der HW50 hat unterhalb des Steuerkreuzes insgesamt 9 Direkttasten für den schnellen Zugang zu verschiedenen Funktionen die sonst nur über das Menü erreichbar sind, wie z.B. die Reality Creation, die Zwischenbildberechnung "Motionflow", die Gammaeinstellungen usw. Auch auf der X30-Fernbedienung finden sich noch diverse Direkttasten, diese sind aber teilweise mehr verstreut und nicht so gut gruppiert.

Ganz unten hat die Fernbedienung des Sony HW50 noch drei +/- Schaltwippen für die Funktionen Schärfe, Helligkeit und Kontrast. Diese sind aus meiner Sicht völlig überflüssig, gibt es bei Sony aber schon seit vielen Fernbedienungsgenerationen.

Der unbedarfte Benutzer wird hier nur dazu "verführt" an den Helligkeits- und Kontrasteinstellungen ständig herumzustellen wenn das Bild nicht gefällt, was aber falsch ist. Helligkeit und Kontrast sind Einstellungen die man einmal anhand von Testbildern macht und dann nicht mehr ändert. Auch sind die Bezeichnungen Helligkeit und Kontrast falsch, dies ist leider im Videobereich schon seit ewigen Zeiten so. Der sogenannte Helligkeitsregler beeinflusst nur die Helligkeit nahe Schwarz, stellt man diesen falsch ein, werden entweder dunkle Details nahe Schwarz verschluckt (sie "saufen" ab) oder man verschlechtert sich den darstellbaren Schwarzwert. Und der Kontrastregler regelt die Helligkeit nahe 100% Weiß. Ist dieser falsch eingestellt so können helle Flächen nahe Weiß verschluckt werden. Daher macht man diese beiden Einstellungen einmal mit dafür vorgesehenen Testbildern und lässt diese dann unverändert. Extra direkte Regler auf einer Fernbedienung sind dafür unsinnig!

Höchstens der direkte Schärferegler kann hier noch eine Daseinsberechtigung haben, aber es wäre beim HW50 meiner Meinung nach sinnvoller gewesen hier einen direkten Regler für die Schärfe der Reality Creation vorzusehen, diesen würde man nämlich unter Umständen deutlich häufiger brauchen.

Unterhalb dieser direkten Schaltwippen ist noch viel leerer Raum bei der Sony-Fernbedienung. Ließe man die Schaltwippen und den leeren Raum weg (auch zwischen den Tastenfeldern) so könnte man die Fernbedienung deutlich kompakter bauen.

Die Druckpunkte der Tasten empfand ich bei beiden Fernbedienungen ähnlich gut, nur das Steuerkreuz des JVC schien mir hier etwas schlechter zu reagieren, da gefiel das Sony-Steuerkreuz besser. Beide Steuerkreuze haben in der Mitte eine OK-Taste und außen herum die vier Richtungstasten. Beim JVC X30 sind außerdem um das Steuerkreuz herum vier Tasten angeordnet, die mit dem Daumen leicht erreichbar sind: Light (für die Tastenbeleuchtung), Hide (um temporär das Bild schwarz zu schalten), Menu (um ins Menü zu gelangen) und Back (um zum vorherigen Menü zurückzukommen).

Beim Sony HW50 sind um das Steuerkreuz drei Tasten angeordnet: Menu (unten, um ins Menü zu gelangen), Reset (rechts oben, um einzelne Werte auf die Werkseinstellung zurückzusetzen) und Pattern (links oben, blendet eine Art Gitternetz ein um die Schärfe, Zoom und Lensshift korrekt einzustellen; leider ist dieses Gitter nur in Grün gehalten, was schlecht zu erkennen ist, weiße Linien wären hier besser).

Die Bedienlogik ist bei Sony und JVC etwas unterschiedlich: Bei JVC gelangt man meist durch Drücken der OK-Taste ins nächste Untermenü und durch Drücken der Back-Taste wieder ins übergeordnete Menü, bei Sony kommt man meist durch Drücken der "nach-rechts"-Taste ins nächste Untermenü (dies wird auch durch einen kleinen Pfeil nach rechts beim jeweiligen Menüpunkt signalisiert) und durch Drücken der OK-Taste wieder zurück ins vorherige Menü. Dies ist letztlich reine Gewöhnungssache.

Der Aufbau der Menüs ist bei beiden Geräten recht ähnlich, es gibt einige Obermenüs und dazu teilweise verschachtelte Untermenüs. Insgesamt finde ich beide Geräte hier noch einigermaßen logisch und übersichtlich bis auf wenige Ausnahmen.

Sowohl beim Sony HW50 als auch beim JVC X30 werden die wichtigsten Einstellungen fürs Bild im Bild-Menü gemacht. JVC bietet hier insgesamt sechs Werkspresets plus fünf Userpresets. Der Sony HW50 bietet acht Werkspresets und ein Userpreset. Beiden Geräten gemeinsam ist, dass man jedes Preset so anpassen kann wie man will und dies bleibt dann gespeichert. Man braucht also nicht auf ein User-Setting zurückzugreifen um persönliche Einstellungen zu speichern, daher ist das eine Userpreset beim Sony nicht zu wenig. Ich finde es besser, seine individuellen Einstellungen unter Namen wie "Film1", "TV", etc. abspeichern zu können als unter nichtssagenden Einstellungen wie "User 1", "User 2", usw.

Aufpassen muss man nur darauf, dass es weder bei JVC noch bei Sony eine Save-Taste zum Speichern der Einstellungen im jeweiligen Modus gibt! Das was im Moment eingestellt ist bleibt automatisch im jeweiligen Modus gespeichert. So ist leicht mal eine Einstellung verstellt und man weiß evtl. nicht mehr was hier vorher eingestellt war. Der Sony HW50 bietet hierfür eine Sperre, die man aktivieren kann um versehentliches Verstellen zu verhindern, bei JVC findet sich dagegen nichts dergleichen.

Der HW50 merkt sich außerdem für jedes Eingangssignal welches Bild-Preset eingestellt war, was beim JVC X30 nicht der Fall ist. Außerdem bietet der Sony alle 9 Bild-Presets noch mal getrennt für 3D an, so dass beispielsweise im Modus Film 1 für 2D-Wiedergabe bestimmte Einstellungen vorgenommen werden können und wenn 3D-Material zugespielt wird, können im Modus Film 1 für 3D andere Bildeinstellungen gemacht werden. So bietet der HW50 eigentlich insgesamt sogar 18 Bild-Presets an!

Unverständlich ist bei Sony, warum das Farbmanagementsystem RCP (Real Color Processing) in einem eigenen Obermenü untergebracht ist und nicht auch im Bildmenü, außerdem werden die RCP-Einstellungen nicht mit den Bild-Presets abgespeichert!

Die Einstellungen im RCP beeinflussen immer den momentan im Bildmenü eingestellten Farbraum. Hier kann es dann beispielsweise zu folgendem Szenario kommen: Man hat ein Bildpreset mit einem erweiterten Farbraum damit zum Beispiel Animationsfilme schön knallig wirken, diesen Farbraum hat man aber über die Einstellungen des RCP nochmal angepasst, damit nicht alles zu bunt wirkt. Schaltet man jetzt auf ein anderes Bild-Preset um, bei dem beispielsweise der Farbraum BT.709 (Normfarbraum nach HDTV-Videonorm) eingestellt ist, so beeinflussen die im RCP gemachten Einstellungen diesen Normfarbraum und lassen ihn dann zu blass erscheinen. Die Einstellung im RCP muss dann immer separat umgestellt oder aus gestellt werden.

Hier sollte Sony dringend einmal nachbessern und das RCP ins Bildmenü integrieren und die Settings auch mit den Bild-Presets abspeichern, denn so gut die RCP-Funktion auch ist, die jetzige Implementierung ist suboptimal!



Konvergenz, Shading, aufgehellte Ecken
Kommen wir zum Bildteil des Tests. Der Sony HW50 und der JVC X30 sind beides 3-Chip-Projektoren bei denen je ein Bildchip für die Grundfarben Rot, Grün und Blau vorhanden sind. Zur Darstellung eines Pixels werden je ein roter, grüner und blauer Pixel optisch überlagert nach dem Prinzip der additiven Farbmischung. Aufgrund von Toleranzen der Chips zueinander und in den komplexen optischen Blöcken kann es vorkommen dass nicht alle Pixel exakt zueinander passen. Kommt es hier zu Abweichungen spricht man von Konvergenzfehlern. In gewissem Rahmen sind diese bei 3-Chip-Projektoren nicht ganz vermeidbar.

Sowohl beim Sony HW50 als auch beim JVC X30 kann man die Konvergenz der Grundfarben zueinander in Ein-Pixel-Schritten einstellen. Wären die Konvergenzabweichungen über das gesamte Bild konstant, so könnte man damit die verbleibende Konvergenzabweichung auf unter 0,5 Pixel einstellen. Leider ist dies meist nicht der Fall und die Abweichungen sind ungleichmäßig über das gesamte Bild verteilt. So war es auch bei den beiden Testgeräten von Sony und JVC. Man stellt dann die Konvergenz so ein, dass sie in der Mitte am besten passt, da das der Hauptbereich ist auf den man blickt.

So war bei beiden Testgeräten die Konvergenz in der Mitte passend und in Randbereichen wich sie um etwa ein Pixel ab, dies sind übliche Werte für 3-Chip-Geräte und noch tolerierbar. Wichtig ist dass man vom Sitzplatz keine auffälligen Farbsäume sieht.

Neben der digitalen Pixelverschiebung um ganze Pixel bietet der Sony HW50 nun auch Konvergenzkorrekturen kleiner 1 Pixel an und das auch noch zonenweise für über 100 Zonen. So lassen sich auch einzelne nicht über das gesamte Bild konstante Konvergenzfehler noch korrigieren, allerdings ist das sehr zeitaufwändig. Außerdem handelt es sich bei der Konvergenzkorrektur in Schritten unter 1 Pixel um einen optischen Trick: Hier werden zwei benachbarte Pixel geschickt ineinander übergeblendet. Dies funktioniert aber nur für Linien die mindestens zwei Pixel breit sind, bei Ein-Pixel-Linien bleibt die ursprüngliche Konvergenz erhalten.

JVC bietet diese zonenweise Korrektur erst bei höherpreisigen Modellen an, nicht jedoch beim X30.

Ein weiteres Artefakt, das bei 3-Chip-Geräten auftreten kann, ist das sogenannte Shading, hierbei handelt es sich um ungleichmäßige Einfärbungen des Bildes in verschiedenen Bereichen. Besonders gut sieht man das in einfarbigen Grauflächen. Bis zu einem gewissen Grad lässt sich auch das bei 3-Chip-Projektoren nicht verhindern, wichtig ist dass das Shading im normalen Filmbild nicht zu sehen ist.

Das HW50-Vorserien-Testgerät zeigte hier in mittleren Graustufen ein durchaus sichtbares Shading, die Mitte war bläulich, die Ränder eher rötlich. In Filmbildern war davon aber nichts zu sehen, trotzdem wäre ein geringeres Maß wünschenswert. Ich hoffe dass das in der Serie dann besser wird.

Der Vergleichsprojektor JVC X30 zeigte hier in Graubildern nahezu kein Shading. Wir hatten hier wohl einen recht guten X30, es gibt durchaus Geräte die in Graustufen sichtbares Shading zeigen. Shading und Konvergenz unterliegen immer einer gewissen Serienstreuung und sollten vor dem Kauf geprüft werden (wie natürlich auch Pixelfehler, aber das versteht sich von selbst).

Speziell bei LCOS-Projektoren kann es noch zu einem anderen Phänomen kommen, nämlich zu aufgehellten Ecken bei Schwarzbildern. Auch dies unterliegt der Serienstreuung und ist normalerweise aber nicht störend, da man das bei einem Schwarzbild erst nach einiger Zeit wahrnimmt, wenn sich die Augen an die Dunkelheit gewöhnt haben und die meisten Filme keine so langen Szenen haben in denen es komplett dunkel ist.

Hierzu lässt sich jedenfalls von beiden Testgeräten nur Gutes berichten: Beim Sony HW50 waren überhaupt keine aufgehellten Ecken zu sehen und beim JVC X30 höchstens ganz leicht, es gibt aber auch X30 die dies stärker zeigen.



Graustufen
Ein Bildwiedergabegerät muss in der Lage sein, alle Graustufen von Schwarz bis Weiß in einer einheitlichen Farbtemperatur darzustellen. Die Farbtemperatur gibt an wie der Mensch Weiß empfindet, eher bläulich bei höheren Farbtemperaturen oder eher rötlich bei niedrigeren Farbtemperaturen. Für die Film- und Videowiedergabe ist diese Farbtemperatur in der Regel genormt auf 6500 K (= Kelvin), man spricht hier auch von der D65-Norm. Ein nach Norm eingestelltes (= kalibriertes) Gerät sollte also diese Farbtemperatur bei jeder Graustufe mit einer gewissen Toleranz einhalten. Dazu stehen in der Regel Farbtemperatur-Presets zur Verfügung sowie Regler zur Nachjustierung. Der Sony HW50 verfügt über ein Preset namens D65 (und noch andere wie D55, D75 und D95, was im Gegensatz zum HW30 einen Fortschritt darstellt, da dort die Presets mit eher nichtssagenden Namen bezeichnet waren). Wir haben dieses Preset eingestellt und die Färbung der Graustufen durchgemessen:


Bild 1: Graustufenverlauf D65-Preset Sony HW50 Vorseriengerät

Mit einer mittleren Farbtemperatur von 7600 K zeigt sich hier eine deutlich zu blaue Färbung der Graustufen (vielen Betrachtern gefällt dies auf Anhieb besser, es entspricht aber nicht der Videonorm und somit werden Filme nicht mehr so wiedergegeben wie es vorgesehen war). Das ist etwas ungewöhnlich, da andere Tests und Messungen von HW50-Geräten bereits zeigten dass das D65-Preset näher an der D65-Norm liegt, so z.B. im Test auf www.cine4home.de. Wir führen diese Abweichung auch mal darauf zurück, dass es sich noch um ein Vorseriengerät handelte, und es in der Serie dann besser wird.

Anmerkung: Einen Messfehler schließe ich hier eher aus, da der zum Test herangezogene JVC X30 bereits vorher auf D65 kalibriert wurde mit einem anderen Sensor. Eine Überprüfung des X30 mit meinem Sensor ergab eine weitgehend stimmige Farbtemperatur um 6500 K und auch im direkten Bildvergleich des X30 zum HW50 mit D65-Preset zeigte sich die bläulichere Färbung des Bildes beim HW50.

Verfügt man über Mess-Equipment (oder lässt den Projektor kalibrieren) so ist dies aber kein Beinbruch, da ja Regler zur Verfügung stehen um den Farbtemperaturverlauf besser einzustellen. So gibt es die bekannten Gain- und Offset-Regler jeweils für die drei Grundfarben. Gain beeinflusst hierbei die helleren Graustufen über ca. 50% und Offset die dunkleren Graustufen unter ca. 50%. So war mit diesen Reglern schnell ein ansprechender normgerechter Graustufenverlauf beim HW50 eingestellt:


Bild 2: Kalibrierter Graustufenverlauf Sony HW50 Vorseriengerät

Hier ergibt sich nun (bis auf die 10%-Graustufe) ein sehr ausgewogener Verlauf mit im Mittel 6500 K. Kalibrierexperten wissen, dass die Anpassung der Farbtemperaturen über die Gain- und Offset-Regler nicht ganz optimal ist, da man sich hierbei den Schwarzwert verschlechtern kann, wenn man die Offset-Regler anheben muss, da die Offset-Regler auf alle unteren Graustufen wirken, auch Schwarz. Besser ist hier eine Anpassung über einen Gamma-Equalizer, der auch für die drei Grundfarben getrennt einzustellen ist. Damit kann man die einzelnen Helligkeitsstufen meist in 5%-Schritten exakt einstellen ohne Beeinflussung des Schwarzwerts. Wie bereits erwähnt bietet der JVC X30 so einen Gamma-Equalizer in seinem erweiterten Bildmenü, aber auch Sony hat beim HW50 nun nachgezogen und auch eine solche Funktion integriert, diese ist aber leider nur über die externe PC-Software Image Director 3 zugänglich. Aus Zeitgründen wurde hier auf einen Test dieser Software verzichtet.

Die zweite Normvorgabe die die Graustufen bei einem Bildwiedergabegerät erfüllen müssen ist ein korrekter Anstieg der Helligkeiten von 0% bis 100%. Da unser Auge nichtlinear arbeitet soll auch dieser Helligkeitsanstieg nichtlinear verlaufen und folgt der sogenannten Gamma-Funktion. Ein Gamma-Wert von 2,2 ist hier nach der Videonorm einzuhalten. Gerade hier darf aber variiert werden, je nach Art der Räumlichkeit: In einem komplett dunkel gehaltenen Heimkino dürfen die Graustufen weniger stark ansteigen (dies entspricht einem höheren Gamma-Wert um 2,3 bis 2,4 beispielsweise), in einem normalen Wohnzimmer mit weißen Wänden sollten die Graustufen in ihrer Helligkeit, besonders in den dunklen Bereichen, stärker ansteigen, um die Durchzeichnung nahe schwarz zu verbessern.

Auch für den Gamma-Wert hat der Sony HW50 nun, im Gegensatz zum HW30, korrekt bezeichnete Gamma-Presets wie 2,0, 2,1, 2,2, 2,4 etc. Stellen wir auch hier das 2,2-Preset ein und sehen uns den Gammawert über alle Helligkeiten an:


Bild 3: Gammaverlauf des Gamma-Preset 2,2 Sony HW50 Vorseriengerät

Es zeigt sich ein Gammaverlauf der in den hellen Graustufen bei etwa 2,3 startet und zu den dunklen Graustufen auf knapp unter 2,1 abfällt. Das ist ideal für einen Raum mit weißen Wänden wie unser Testraum beschaffen war, im Mittel ergibt sich hier ein Gamma von 2,22.

Neben den verschiedenen Gamma-Presets lässt sich der Gammaverlauf exakt nach Wunsch mit dem Gamma-Equalizer einstellen. Eine Feinabstimmung war hier aber nicht notwendig, da das Preset 2,2 sehr gut passte.

Schließlich sei noch gesagt, dass auch der JVC X30 korrekt bezeichnete Presets für die Farbtemperaturen und den Gammaverlauf mitbringt. Bei den Farbtemperaturen passt das auch einigermaßen, bei den Gamma-Werten in der Regel nicht. Meist muss man bei JVC ein deutlich höheres Preset wie 2,4 oder 2,5 wählen um einen Gammaverlauf um 2,2 zu erhalten. Der X30 bietet hier auch alle Möglichkeiten zur Feinabstimmung, sowohl Gain-/Offset-Regler als auch einen für alle drei Grundfarben einstellbaren Gamma-Equalizer mit dem man dann Graustufen und Gammaverlauf gleichzeitig einstellt (wenngleich dies auch ein wenig Übung braucht, und natürlich Messgeräte und -erfahrung).



Farben
Schauen wir uns nun den Farbraum des HW50 an. Der Farbraum beinhaltet alle Farben die ein Bildwiedergabegerät darstellen kann. Auch hierfür gibt es für die korrekte Farbwiedergabe eine Norm, für HDTV ist das die sogenannte ITU-R BT.709 (auch Rec. 709 genannt). Der HW50 hat insgesamt vier Farbraum-Presets, eines davon heißt "zufällig" BT.709:


Bild 4: Nahezu perfekter HDTV-Norm-Farbraum ab Werk beim Sony HW50 Vorseriengerät

Für ein Werks-Preset ist das schon sehr gut. Die Sättigungen von Grün und Rot sind zwar ein wenig eingeschränkt (links im Bild), aber für unsere Wahrnehmung sind die Helligkeiten der Farben ausschlaggebender, und diese zeigen nur sehr geringe Abweichungen (rechts im Bild).

Perfektionisten mit Mess-Equipment können dieses schon sehr gute Ergebnis noch verbessern indem das umfangreiche Farbmanagementsystem Real Color Processing (RCP) benutzt wird, damit lassen sich dann alle Farben perfekt auf den Punkt bringen.

Aber nicht nur dazu kann das RCP genutzt werden: Im "echten" Kino, egal ob analog oder digital, sind die verwendeten Farbräume größer als bei der HDTV-Norm. Das heißt, dass Farben im Kino noch satter und intensiver wirken können als nach der Norm zu Hause. Der Kino-Farbraum wird beim Mastering von Blu-ray-Discs auf den BT.709-Farbraum heruntergerechnet (dies aber leider nicht irgendwelchen Standards folgend, jedes Mastering-Studio macht das eventuell etwas anders), deshalb wirken Filme auf Blu-ray-Disc unter Umständen in den Farben blasser als vom Kino in Erinnerung, wenn sie nach der Norm wiedergegeben werden.

Nun sind moderne Bildwiedergabegeräte durchaus in der Lage auch größere Farbräume darzustellen, nur gibt es dafür noch keine Norm die verbindlich eingehalten wird um diese im Videobereich auch zu nutzen. Manch Anwender stellt dann bei Filmwiedergabe zu Hause trotzdem einen größeren Farbraum ein, damit die Farben satter wirken. Dies hat dann sehr oft zur Folge, dass Hautfarben auch zu stark gesättigt dargestellt werden und die Darsteller im Film aussehen als hätten sie einen Sonnenbrand.

JVC hat bei den größeren Modellen X70 und X90 spezielle Farbräume ab Werk programmiert, die insgesamt erweitert sind und damit in der Lage, stärker gesättigte Farben darzustellen. Trotzdem ist dort aber der Bereich der Hautfarben nicht erweitert, so dass diese natürlich dargestellt werden.

Beim Sony HW50 kann man etwas Ähnliches über das RCP erreichen. Auch der HW50 hat mehrere erweiterte Farbräume, davon kann man einen auswählen und über das RCP gezielt die Hautfarben so anpassen dass diese wieder natürlich aussehen. Das ist möglich weil im Sony RCP nicht nur die Primär- und Sekundärfarben nach Sättigung, Farbton und Helligkeit eingestellt werden können wie bei einem normalen Farbmanagementsystem, sondern es kann hier auch gezielt ein Farbbereich im Farbkreis ausgewählt und in seiner Breite eingegrenzt werden, der dann bearbeitet werden kann. Während der Auswahl des Farbbereichs werden im gerade dargestellten Filmbild alle Bereiche schwarz-weiß gezeigt, die gerade nicht in die Auswahl fallen. So kann man ein Bild mit Hautfarben darstellen und mit der Auswahl im RCP genau diesen Bereich bestimmen und in der Sättigung zurücknehmen.

Dies hat dann zwar absolut nichts mehr mit normgerechter Wiedergabe zu tun, mag aber dem einen oder anderen besser gefallen.

Beim X30 bietet JVC solche speziellen Farbräume nicht an, auch verfügt der X30 nicht über ein Farbmanagementsystem. Er bietet nur ab Werk mehrere fest eingestellte Farbräume, bei denen einige auch erweitert sind und einer der HDTV-Norm BT.709 nahe kommen soll. Letzteres ist auch der Fall, allerdings nicht ganz mit der Präzision wie beim Sony HW50.



Helligkeit
Im Gegensatz zum HW30 mit 1300 lumen verspricht Sony beim HW50 bis zu 1700 lumen Maximalhelligkeit im hohen Lampenmodus. Kenner wissen, dass diese maximale Lichtleistung meist nicht bei der normgerechten Farbtemperatur von 6500 K erreicht wird. Auch beim HW50 ist dies so. Die maximale Helligkeit im hohen Lampenmodus die ich messen konnte wurde im Farbtemperatur-Preset "Custom 5" erreicht und betrug ca. 1600 lumen bei einer Farbtemperatur von etwa 7700 K:


Bild 5: Farbtemperatur bei max. Helligkeit Sony HW50 Vorseriengerät

Die Farbtemperatur ist hier deutlich zu kühl im Gegensatz zur Norm, vielen Leuten gefällt aber dieses kühlere Bild auf Anhieb sogar besser. Das heißt wer die Norm ignoriert kann mit einem kühleren Bild dann die Helligkeit sogar voll ausreizen. Nützlich ist dies auch wenn man beispielsweise im nicht ganz verdunkelten Raum mit Restlichteinfall nachmittags Sportsendungen schaut, hier kommt es nicht so sehr auf korrekte Farben an.

Die Werksangabe von 1700 lumen wurde hier nicht ganz erreicht, man bedenke aber dass das Testgerät nicht in der vollen Weitwinkelstellung betrieben wurde und es sich auch noch um ein Vorseriengerät handelte. Im Test von www.cine4home.de wurden hier in der vollen Weitwinkelstellung des Objektivs 1680 lumen gemessen.

Kalibriert auf 6500 K lieferte unser Testgerät im hohen Lampenmodus noch etwa 1230 lumen und im niedrigen Lampenmodus 770 lumen (cine4home: 1350 lumen und 850 lumen).

Insgesamt sind das auf jeden Fall sehr gute Werte wenn man bedenkt dass die Lampe des HW50 noch die gleiche ist wie im HW30 und "nur" 200 W leistet. Außerdem ist der Projektor auch im hohen Lampenmodus immer noch sehr leise und das bei dem recht kompakten Gehäuse. Eine reife Leistung der Sony-Ingenieure wie ich finde!

Der JVC X30 ist im kalibrierten Zustand in der Regel etwas dunkler als der HW50. Der X30 den wir zum Vergleich im Test hatten lieferte im niedrigen Lampenmodus etwa 680 lumen. Unkalibriert schafft der X30 ca. 1300 lumen im hohen Lampenmodus, da ist der Sony HW50 dann auf jeden Fall heller.

Ein Problem das ich beim Sony HW50 sehe sind zu wenige Möglichkeiten die Helligkeit zu reduzieren. Benutzer mit einer vergleichsweise kleinen Leinwand könnten den HW50 als zu hell empfinden. Mit ca. 800 lumen im niedrigen Lampenmodus erreicht man auf einer 2 m breiten Leinwand mit Gain 1,0 eine Leuchtdichte von 33 fL (foot-lambert). Empfohlen für Projektion (im Kino wie daheim) sind Leuchtdichten zwischen 12 fL und 16 fL. Auf den ersten Blick erscheint eine doppelt so hohe Leuchtdichte sicher beeindruckend. Auf Dauer wird das aber sehr ermüdend werden fürs Auge. Ich persönlich fühle mich bei Leuchtdichten von mehr als 16 fL teilweise schon geblendet, besonders beim Übergang von dunklen zu hellen Szenen.

Es gibt durchaus mehrere Möglichkeiten beim HW50 die Helligkeit zu beeinflussen: Die dynamische Blende, die gebraucht wird um gute Schwarzwerte zu erreichen, hat zwei Stellungen: "Auto voll" und "Auto begrenzt". Bei Auto voll öffnet sie bei hellen Bildern komplett, bei Auto begrenzt öffnet sie auch bei hellen Bildern nicht ganz, hier bleibt das Bild etwa 20% dunkler. Leider schließt die Blende dann aber auch nicht 20% stärker bei dunklen Bildinhalten so dass der Schwarzwert gleich bleibt. Es gibt noch eine manuelle Einstellung der Blende bei der sie auf einem festen Wert zwischen 0 (ganz geschlossen) und 100 (ganz geöffnet) eingestellt bleibt. Damit könnte man die Helligkeit genau auf die Leinwand anpassen, aber bei fest eingestellter Blende (nicht dynamisch arbeitend) ist der Schwarzwert dann noch mal bedeutend schlechter. Letztlich kann man die Maximalhelligkeit noch über den Kontrastregler sozusagen digital absenken, dies beeinflusst aber auch nicht den Schwarzwert, so dass man hier auch den Maximalkontrast stark verringert.

Sony sollte statt zwei Stufen der dynamischen Blende hier eine Feineinstellung in mehreren Stufen vorsehen mit der man in Verbindung mit der dynamischen Blende genauer festlegen kann wie weit sie bei hellen Bildern öffnet und bei dunklen Bildern schließt, d.h. begrenzt man den maximalen Öffnungsgrad sollte automatisch in dunklen Bildern die Blende noch weiter schließen damit der Maximalkontrast erhalten bleibt und auch auf kleineren Leinwänden noch ein vernünftiger Schwarzwert erreicht wird.

So wie es jetzt ist sind aus meiner Sicht eher Leinwände um 2,5 m Mindestbreite zu empfehlen. Hier muss aber auch jeder selbst entscheiden was ihm zu hell ist und welcher Schwarzwert ausreichend ist.

Bei JVC-Projektoren, die ja ohne dynamische Blende auskommen und trotzdem mit die höchsten Kontraste aller Projektoren am Markt erreichen, ist eine manuell in 16 Stufen verstellbare Blende eingebaut, mit der man die Helligkeit genau auf die Leinwand anpassen kann. Dabei verringert sich beim Schließen der Blende auch der Schwarzwert, damit bleibt das gute Kontrastverhältnis erhalten.



Kontrast
Kommen wir daher gleich zu den Kontrastwerten der beiden Projektoren im Test. Beim Sony HW50 habe ich im kalibrierten Zustand folgende Kontrastwerte ermittelt:


Bild 6: Gemessene On/Off-Kontraste im kalibrierten Zustand am Sony HW50 Vorseriengerät

Hierzu muss gesagt werden dass die Ermittlung der On/Off-Kontraste (also Helligkeit bei völlig weißem Bild geteilt durch Helligkeit bei völlig schwarzem Bild) sehr schwierig ist und hier sicher die größten Fehler enthalten sein können. Im Test bei www.cine4home wurden hier höhere Kontraste gemessen, sicherlich sind die Werte dort verlässlicher.

Ein Grund warum die Messwerte bei mir niedriger sind könnte sein dass ich bei der Kalibrierung auf 6500 K die Offset-Regler bei der Farbtemperatureinstellung anheben musste, dadurch verschlechtert man sich vermutlich, wie bereits erwähnt, den Schwarzwert. Eine Kalibrierung per Gamma-Equalizer hätte hier vielleicht zu besseren Ergebnissen geführt, wurde aber aus Zeitmangel so nicht durchgeführt.

Was man auf jeden Fall trotzdem aus den ermittelten Werten ablesen kann ist, dass die dynamische Blende den On/Off-Kontrast etwa um einen Faktor 7 bis 10 erhöht. Außerdem erkennt man dass im dynamischen Blendenmodus "Auto begrenzt" der Kontrast kleiner wird gegenüber "Auto voll" da, wie schon erwähnt, hier nur die max. Helligkeit um ca. 20% reduziert wird, der Schwarzwert aber gleich bleibt.

Der JVC X30 zeigte hier übrigens ein On/Off-Kontrastverhältnis von ca. 25000:1 und das ganz ohne dynamische Blendentricks.

Im Direktvergleich Sony HW50 gegen JVC X30 ergab sich dann folgendes Bild: In mittelhellen und hellen Szenen konnten wir kaum Unterschiede im Inbild-Kontrast wahrnehmen. Bekamen die Szenen zunehmend mehr Schwarzanteil zeigte sich immer mehr der Vorteil des hohen nativen Kontrastverhältnisses des X30.

In typischen Weltraumszenen mit schwarzem All und hellen Sternen sowie Planeten und Raumschiffen zeigte der JVC ein tieferes Schwarz bei gleichzeitig gutem Spitzenweiß und damit einfach mehr Bildtiefe. Es schien auch dass die dynamische Blende des Sony in solchen Szenen nicht zu stark schließt um das Spitzenweiß nicht zu sehr zu beeinträchtigen. Erst bei vollständigem Schwarzbild schließt die Blende dann komplett, wozu sie aber einen Augenblick braucht, ansonsten schien die Arbeitsweise der Blende meist unauffällig. Ist die Blende dann bei einem Schwarzbild vollständig geschlossen ist der HW50 auch noch etwas dunkler als der JVC X30.

Diese Dinge bemerkt man im Direktvergleich wohlgemerkt. Für sich allein betrachtet bietet der Sony HW50 ein ausreichendes Schwarz mit ansprechender Bildtiefe, wo ich persönlich nicht viel vermisst habe.

Aber auch hier sollte sich jeder bei einem guten Händler selber ein Bild davon machen.



Bildschärfe
Das neue Feature des Sony HW50 das wohl mit am meisten beworben wurde, ist die so genannte Reality Creation (RC). Diese soll die Bildschärfe erhöhen ohne bildverschlechternde Artefakte hinzuzufügen. Normale Schärferegler können beispielsweise bei zu starker Nutzung zu unschönen Doppelkonturen an Kanten mit hohen Kontrasten im Bild führen (sogenanntes "Ringing").

Die Funktionsweise der Reality Creation soll meinem Verständnis nach etwa folgendermaßen sein:

Das Bild wird zunächst auf seinen Frequenzgehalt hin analysiert (hohe Frequenzen bedeuten dabei feine Details, niedrige Frequenzen grobe Strukturen). Beim Mastern von Blu-ray-Discs werden bestimmte hohe Frequenzbereiche (also feine Details) herausgefiltert aus verschiedenen Gründen. Sony hat laut eigener Aussage sehr viele Filmbilder auf ihren Frequenzgehalt hin analysiert und diese Frequenzdaten in einer Datenbank abgelegt auf die die Reality Creation zugreift. Anhand der Frequenzanalyse des Bildes soll die Reality Creation bestimmte typische Muster erkennen, die von der Filterung hoher Frequenzbereiche herrühren und dann anhand der Datenbank diese fehlenden hohen Frequenzen, und damit die sehr feinen Details, im Bild wiederherstellen. Soweit mein Verständnis, ich kann mich natürlich auch irren. Auch dies lässt sich im Test bei www.cine4home genauer nachlesen.

Wir werden sehen ob und was die Reality Creation bringt. Zunächst betrachten wir aber mal die "native Grundschärfe" des HW50 und des JVC X30. Dazu haben wir alle verfügbaren Schärfe- und Detailanhebungsregler auf ihren kleinsten Wert gestellt. Natürlich ist damit nicht gesagt dass nicht doch versteckt eine digitale Schärfeanhebung im Gerät fest eingebaut ist, aber darauf hat man dann keinen Einfluss.

Vergleicht man nun so beide Projektoren so wirkt das Bild beim JVC X30 sichtbar schärfer. Auch die Abgrenzung der einzelnen Pixel ist, wenn man ganz nah an die Leinwand herangeht, beim X30 deutlich besser als beim HW50.

Dieser Sony HW50 im Test war ja noch ein Vorseriengerät, das aber schon eine bessere Grundschärfe zeigte als ein anderes Vorseriengerät das ich einige Wochen zuvor sehen konnte. Die Schärfe auf Pixelebene wie sie im Test bei cine4home gezeigt wird, wurde aber noch nicht erreicht. Ich hoffe dass dies in der Serie dann der Fall sein wird.

Schaltet man nun die Schärferegler bei beiden Geräten wieder zu so ergibt sich dann ein etwas anderes Bild. Der JVC X30 hat zwei Regler: Schärfe und Detailanhebung. Erfahrungswerte sind hier Einstellungen von 10 für die Schärfe und 25 für die Detailanhebung, die wir dann so einstellten.

Der HW50 hat im Bildmenü einen normalen Schärferegler, den wir hier auf 0 ließen und den Schärferegler in der Reality Creation (RC). Wir hätten den normalen Schärferegler wohl auch mal ausprobieren sollen, vielleicht lassen sich damit in Verbindung mit der RC noch mal andere/bessere Ergebnisse produzieren. Dies gilt es noch ausführlicher zu testen.

Neben dem Schärferegler in der RC gibt es noch einen Rauschfilter, beide sind im Bereich von 0 bis 100 einstellbar. Bei einem 2D-Bild ist die Werkseinstellung bei der Schärfe der RC ein Wert von 20. Belässt man diesen so und schaltet die RC ein, so erkennt man sofort einen Zuwachs an empfundener Schärfe und Detailfülle. Netterweise hat Sony auch eine Testfunktion eingebaut die im Sekundentakt zwischen RC On und RC Off hin und her schaltet, so dass man schön sehen kann was passiert. Dabei pausiert man einen Film am besten und schaut sich Standbilder an, da die Unterschiede in Bewegung nicht so sehr auffallen.

Beim Hin- und Herschalten merkt man aber auch schnell dass mit der RC doch gewisse Artefakte erkennbar werden, die das Bild schnell künstlich wirken lassen, wenn man beispielsweise den Schärferegler noch weiter anhebt. Der Default-Wert von 20 stellt hier meiner Meinung nach für die allermeisten Filme schon ein Maximum dar. Selbst in Nullstellung ist noch ein deutlicher Unterschied zwischen RC On und RC Off zu sehen. Daher bewegten wir uns im Test bei Werten zwischen 0 und 20.

Was man leider auch schnell feststellt bei der RC ist, dass sie auch auf das Rauschen bzw. Filmkorn im Filmbild wirkt und auch dieses hervorhebt. Besonders fällt dies in unscharfen Hintergründen auf. Nun gibt es ja noch den Rauschfilter in der RC, dieser schien aber auch in hohen Reglerstellungen kaum Auswirkungen auf das durch die RC verstärkte Rauschen zu haben.

Es gibt aber noch zwei weitere Rauschfilter im Expertenmenü des Bildmenüs, hier fanden wir dass die MPEG Noise Reduction in Stellung "niedrig" das Rauschen meist wieder ganz gut in den Griff bekam. Dies scheint aber von Film zu Film unterschiedlich zu sein. So war beim Film "Batman - The Dark Knight" dieses Vorgehen recht erfolgreich. Die RC-Schärfe zwischen 10 und 20 und die MPEG NR auf niedrig ließen etwas mehr Details erkennen als beim JVC X30 und das Rauschen blieb dabei weitgehend im Rahmen.

Beim Film "Apollo 13" dagegen, der recht grobes Filmkorn zeigt, hatte die MPEG NR so gut wie keine Wirkung auf das durch die RC noch verstärkte Korn. Möglicherweise lässt man bei solchen Filmen die RC besser ganz aus.

Ich denke je weniger Rauschen/Korn ein Film von Haus aus zeigt, desto besser wird die Schärfung durch die RC funktionieren. Das Problem ist eben, dass dies von Film zu Film unterschiedlich ist und dass man insgesamt sehr viele Einstellparameter hat und unzählige Kombinationen dabei möglich sind. So hat man den Schärfe- und Anti-Rausch-Regler in der RC in je 100 Stufen, einen normalen Schärferegler im Bildmenü sowie zwei weitere Rauschfilter im Expertenmenü. Hier jeweils die zum Film passende Kombination an Einstellungen zu finden könnte schwierig werden.

Grundsätzlich ist die RC aber schon in der Lage etwas mehr Details herauszuarbeiten ohne zu große Nebenwirkungen, wenn man es nicht übertreibt mit den Einstellungen.



weiter im nächsten Posting...

George_Lucas schrieb:

Maximalhelligkeit, Schwarzwert und Brennweite (Zoom) sind native Eigenschaften, die sich per Firmware-Update nicht "nachbessern" (verändern) lassen. Dafür wären weitergehende Eingriffe in das optische System notwendig (z.B. neues Objektiv, andere Filter).

Was spricht denn dagegen, die Blende weiter zu schließen um den Lichtoutput zu reduzieren ? Würde zumindest bei einem Beamer ohne adaptive Blende Sinn machen.