Aufbau einer Klassiksammlung mit grossen und berührenden Interpretationen

Bei Beethovens Quartetten gilt verschärft, was ich einleitend weiter oben sagte. Meine erste, vor über 20 Jahren gekaufte GA mit dem Melos-Quartett (DG) ist vergriffen und war lange meine einzige. Juillards GA der 1960er würde ich auch empfehlen, seltsam, dass sie auch schon wieder vergriffen ist.
Vieles habe ich seither angesammelt, aber nicht alles gehört, schon gar nicht gründlich genug. Mit den Emersons besitze ich die mittleren Quartette. Gewiss sind sie hochvirtuos, aber den Tick schneller, den sie einige Sätze (eigentlich nur das Fugato in 59/3 und die Ecksätze in op.95) als andere spielen, finde ich nun nicht unbedingt wahnsinnig erhellend. Sie haben mir aber auch gut gefallen. Bei den Quartetten scheinen mir anders als bei vielen anderen Werken Beethovens dessen Tempi schon lange ziemlich angemessen umgesetzt zu werden. Vielleicht bin ich hier auch toleranter, aber ich habe noch keine Interpretation der Werke gehört, die mich an Furtwänglers oder Klemperers Tempi in den Sinfonien erinnern würde, von einigen Auswüchsen bei den Klaviersonaten gar nicht anzufangen. Und, trivialerweise, Tempo ist nicht alles. Wie gesagt, ist es länger her, dass ich die Emersons gehört habe. Aber selbst wenn ich den häufigen Vorwurf der Stromlinienförmigkeit nicht teile, so erinnern sie mich doch eher an Gardiner oder Järvi als an Harnoncourt.

Für op.18 gibt es immerhin einige HIP-Aufnahmen. Ich kenne die genannte mit dem Q. Mosaiques nicht, habe aber die beiden anderen mit dem Q. Turner (gebraucht noch zu finden) und dem Smithson(ian) Quartet (erfreulicherweise wiederveröffentlicht). Beide halte ich für sehr gut. Sie entsprechen allerdings eher dem schlanken, tendenziell etwas drahtigen HIP-Zugang, nicht dem eher weichen, "erdigen", den die Mosaiques meistens pflegen.



Sehr angetan war ich vor einigen Jahren auch von den Aufnahmen des Hagen-Quartetts; sie gehörten zu den wenigen CDs, die ich kurz nach dem Erscheinen kaufte, obwohl ich sonst Vollpreis zu vermeiden suche (leider fehlt mir das nur zu überhöhten Gebrauchtpreisen zu findende op.95 (+ D887...)).
Immerhin sind die späten Werke komplettiert worden. Beim op.130 fehlt leider das alternative Finale, aber ihre Große Fuge hat mich begeistert. Sie ist fast schon zu "leicht und locker" dargeboten, von wildem Gesäge mit ungefährer Intonation jedenfalls keine Spur. Die CD ist auch noch günstig zu haben. Die andern teils nur gebraucht oder downloads.



(Einige CDs mit dem Vegh, dem Smetana und dem jungen Artemis Quartett hängen noch in der Warteschleife, Busch u.a. noch auf der Anschaffungsliste)

Ich bin nun sicher nicht die von Joachim gewünschte kompetente Quelle zu Berg, ganz im Gegenteil. Es gibt aber doch zumindest ein Werk, das eine große Faszination auf mich ausübt. Das ist sein Violinkonzerwt "Dem Andenken eines Engels".


Vielleicht ist der eine oder andere überrascht, daß ich gerade Eine Aufnahme mit Anne-Sofie Muttewr empfehle, fällt der Name in meinen Beiträgen meist noch mit negativen Assoziationen. Das Berg-Konzert spielt sie aber ausgezeichnet, mit klarer Diktion, beachtlichen Schattierungen im Ton und vor allem einer emotionalen Tiefe und Reife, die ich sonst so oft in ihrem Spiel vermisse.


Ausnahmsweise kann ich bei Berg auch wirklich einmal eine Box empfehlen:


In dieser Box ist neben der Lulu, dem Wozzeck, Orchestermusik (u.a. die obige Aufnahme des Violinkonzertes) auch die Kammermusik mit dem LaSalle-Quartett enthalten.
Die Aufnahmen sind in der Tat sehr gut, die analytische Herangehensweise des Quartetts zeigt sehr schön die z. T. komplexen Strukturen der Kompositionen vorbildlich auf. Dankenswerterweise bleibt das LaSalle-Quartett aber nicht in diesem Stadium stehen, sondern schafft es auch den musikalischen Sinngehalt der Werke dem Zuhörer zu vermitteln.