Erfahrungen mit der Klipsch Rf-7

moinmoin!

ich habe jetzt die klipsch rf7 bestellt und bin schon ganz ungeduldig, sie endlich in meinem musikzimmer anschliessen zu können...vielleicht wird's ja noch vor weihnachten was!!

in freudiger erwartung!!

jenska schrieb:

Und die Aussage,daß "herkömmliche" Lautsprecher weit besser geeignet wären kann ich beim besten Willen nicht mal ansatzweise nachvollziehen.Schon mal gar nicht welche im gleichen Preissegment,imho nicht mal welche zum UVP,geschweige denn welche zum realen Strassenpreis.

Also da muss ich mal ein paar Eindrücke schildern:

Decca, Wiener Staatsoper, Erich Kleiber, Die Hochzeit des Figaro, Sull aria: Eine legendäre Aufnahme, bei der die Sopranistinnen nahe beieinander stehen und dann noch einen Schritt aufeinander zu gehen – mit der Klipsch klingt das so, als sänge plötzlich EIN fettes Weib mit gleicher Stimme aus zwei Mündern.

Deutsche Grammophon, Bayerische Staatsoper, Carlos Kleiber, La Traviata, Finale Erster Akt: Von fern singt Domingo zum Abschied – mit der Klipsch scheint’s als hätten sie ihn an den Beinen festgebunden und kopfüber in einem Brunnen versenkt.

Deutsche Grammophon, Berliner Philharmoniker, Ferenc Fricsay, Beethoven, Sinfonie Nr. 9, Adagio molto e cantabile: Nach dem einleitenden Takt mit den Holzbläsern, lässt Fricsay die hohen Streicher sich emporschwingen wie ein zarter Flügelschlag – mit der Klipsch hat man das Gefühl, hm, als stünde man 300 Meter neben einem vollen Fußballstadion, wo tausend Fans gleichzeitig in ihre Schiedsrichterpfeifen blasen. Und ganz zu schweigen vom Molto vivace mit den messerscharfen Streichern am Beginn, da wünscht man sich ein Trommelfell aus Beton . (Ähnlich ist das Problem wohl auch bei Tartinis Teufelstriller, gespielt von Anne-Sophie Mutter, aber das ist eine andere Baustelle . . .)

Emi Classics, Scala Milano, Tullio Serafin, L’elisier d’Amor, Beginn 2. Akt: Es gibt viele, die meinen, Serafin hätte es mit der Orchesterbegleitung zu Cantiamo übertrieben – aber ganz sicher nicht hat er seine Schlagwerker angewiesen, die Bühne mit Radau zu stürmen.

Teldec, Concentus Musicus Wien, Nicolaus Harnoncourt, Antonio Vivaldi, RV 501 ,,La Notte”: Und das, liebe Klipsch, soll ein Fagott sein??


Ich spreche hier nicht von Nuancen, sondern groben Effekten, wie man weitestgehend unabhängig von Verstärker und Akustik betrachten kann – ein Minimum vorausgesetzt. Ich habe besagte Aufnahmen im vergangenen Jahr an etwa 20 Paaren gehört und kann sagen, dass 80 Prozent der 1500-Euro-Boxen diese Aufgaben tadellos meistern.

Ich will hier keine prinzipielle Horn-Diskussion lostreten (immerhin hat die RF7 ja auch gute Seiten); aber wenn wir hier schon im Erfahrungs-Thread sind, möchte ich schon meine Erlebnisse einbringen – und die haben mir gezeigt, dass auch dieser Lautsprecher seine Schwächen hat, wie jeder andere auch. Es gibt leider keine Wundertröten. Und wäre es eine, ich wäre der Erste, der sich eine zulegen würde, trotz Lackschäden.


Allerdings finde ich befremdlich, werter jenska, wie du hier das Problem von conguero abkanzelst. Wenn bei DIR die Dämmung in Ordnung war, hat ER schwerlich was davon. So wie er das beschreibt, das sind doch keine Kleinigkeiten, das sind doch Schlampereien, die an Frechheit grenzen und die ich nicht einmal bei einer 50-Euro-Kiste aus dem Blödmarkt tolerieren würde.


Gods made heavy metal
zz