Was hört Ihr gerade jetzt? (Klassik !!!)

Jetzt komme ich von der Siebten aber auch nicht weg und freue mich, dass Haitinks bekannte Philips-Aufnahme mit dem RCO aus den 60ern, die ich in einer remasterten Highres-Fassung habe (alle Sinfonien), ganz hervorragend funktioniert. Interpretatorisch und klanglich. Geradezu erstaunlich, wie transparent, klar und räumlich sie klingt. Damit rückt sie auf neben Harnoncourt.
Fuck Peanutbutter.

Heinrich von Herzogenberg (1843-1900)
Cellosonaten Nr. 1-3
Claudius Herrmann, Saiko Sasaki
CPO, Aufnahmejahr ca.: 1999, Erscheinungstermin: 13.5.2001

Heinrich von Herzogenberg ist so ein Name, der immer wieder in den Fußnoten der Musikgeschichte auftaucht – als Brahms-Freund, als Dirigent, als Musikpädagoge. Dass er aber auch Kammermusik von beachtlichem Format hinterlassen hat, zeigen seine drei Cellosonaten sehr schön. Sie bewegen sich stilistisch tatsächlich im Dunstkreis von Brahms, ohne sich in bloßer Nachahmung zu verlieren: Es gibt die herbstlich-dunklen Farben, den dichten Klaviersatz, die gewichtigen Kopfsätze – aber auch einen feinen Zug ins Lyrische, einen Hang zu kantabler Schlichtheit, der den Werken eine eigene Stimme gibt. Man merkt, dass Herzogenberg für das Cello ein gutes Gespür hatte: Das Instrument darf singen, schwärmen, aufblühen, und das Klavier ist nicht bloß Begleiter, sondern gleichwertiger Partner.

Die Einspielung von Claudius Herrmann und Saiko Sasaki bei CPO ist in diesem Sinne eine kleine Schatzhebung. Herrmanns Ton ist präsent, warm und getragen, ohne ins Schwärmerische zu kippen, und Sasaki legt einen Klavierpart darunter, der mit klarem Anschlag und feiner Phrasierung die Brahms-Nähe zwar hörbar macht, das Ganze aber nie schwerfällig wirken lässt. So entsteht eine Interpretation, die die Werke ernst nimmt, aber auch ihr Charme-Potenzial ausspielt – man kann hier sowohl tief eintauchen als auch einfach entspannt zuhören. Und genau das ist vielleicht das Schönste an dieser Aufnahme: Sie macht Lust, Herzogenberg nicht nur als Brahms’ Schatten zu sehen, sondern als Komponisten mit eigenem Wert.

Sonate Nr. 1 in a-Moll (op. 52, 1878)
Die erste Sonate ist vom Geist Brahms’ ganz durchzogen: ein markanter Kopfsatz mit dichten Klavierakkorden und einer Cello-Stimme, die eher heroisch als verspielt wirkt. Gerade im Mittelsatz zeigt sich aber schon Herzogenbergs Eigenart – da schimmern liedhafte Melodien durch, beinahe schubertisch, mit einer ganz feinen Empfindung. Das Finale hat Schwung und Dramatik, ohne ins Bombastische abzurutschen. Herrmann und Sasaki betonen diese Mischung aus Kraft und Innigkeit sehr ausgewogen, so dass die Sonate nie akademisch klingt.

Sonate Nr. 2 in D-Dur (op. 64, 1886)
Die zweite Sonate wirkt deutlich gelöster und heller. D-Dur strahlt, und das hört man sofort: das Cello darf singen, das Klavier hat tänzerische Bewegungen, es entsteht mehr Dialog und weniger Monument. Hier ist Herzogenberg näher an Mendelssohn als an Brahms, jedenfalls im Charakter. Besonders reizvoll ist das Scherzoartige, das Leichte – eine willkommene Abwechslung zu allzu gewichtigen Spätromantik-Klischees. In der Aufnahme tragen die Interpreten diesem Charakter Rechnung: Das Cello klingt flexibler, das Klavier federnder, fast beschwingt.

Sonate Nr. 3 in e-Moll (op. 94, 1894)
Die dritte Sonate wirkt am „modernsten“ – nicht im Sinn avantgardistischer Kühnheiten, sondern durch eine gesteigerte Expressivität. Die Themen sind kantabler, die Harmonik dehnt sich stärker aus, es gibt mehr sehnsuchtsvolle Linien. Das Ganze hat etwas Drängendes, Persönliches, fast eine Art Spätstil-Tonfall. Hier entfalten Herrmann und Sasaki eine große Spannweite zwischen innigem Singen und energischem Zugriff – man spürt förmlich die Erfahrung der Interpreten mit dem spätromantischen Repertoire.

Unterm Strich kann man sagen: Die drei Sonaten bilden so etwas wie einen Bogen vom gewichtigen Brahms-Nachklang hin zu einem persönlicheren, freieren Tonfall. Die CPO-Aufnahme fängt das mit Wärme und Klarheit ein – und macht neugierig auf weitere Kammermusik Herzogenbergs, die ja im Schatten der großen Namen viel zu lange übersehen wurde (und die gleichfalls bei CPO aufgenommen wurde).

Viele Grüße
Frank